鲁迅作为中国现代文学的奠基人，他的文学作品中存在白话文、文言文、方言并用的写作风格，其中，小说作品中方言的运用尤为巧妙，与吴越文化形成了深度的交融与呼应。鲁迅文学作品中的方言运用，不仅赋予了作品鲜明的地方风格，更丰富了现代汉语书面表达的层次，对后世文学创作产生了积极影响。本文旨在为研究者提供一个新的视角，深入理解鲁迅文学作品的语言风格及其背后的文化内涵，从而更全面地把握其文学创作的独特价值与深远意义。

　　吴越文化，又称江浙文化，吴越文化区以太湖流域为中心，其范围包括今上海、江苏南部、浙江、安徽南部、江西东北部。在这片土地上生活的人们使用特有的本土方言“吴语”，伴随着历史的变迁与文化的交融发展，吴语形成了独特的韵味、表达形式、深厚的内涵。鲁迅的故乡绍兴，正处于这一文化区的心脏地带。鲁迅自幼便受到吴越文化的熏染，他既有对故乡文化深深的眷恋，同时也对故乡的保守与落后进行了无情的批判。这种复杂的情感，自然而然地反映在他的语言选择上，吴越方言也因此成为他小说作品中不可或缺的灵魂元素。

　　鲁迅十分重视以“四万万中国人嘴里发出来的声音”的语言活材料来创作，在写作中大量采用绍兴方言词语。在方言土语中，有些词语是意味深长的。如孔乙己的“排”出九文大钱，七斤嫂的“搡”给饭碗，四铭的“汇”出手来，《故乡》中的远近“横”着几个萧索的荒村，《在酒楼上》的河水已快“咬”着小棺，《白光》里的陈士成赶考落榜后神经错乱时“撞”着一条黑影，等等。这些都是绍兴当地居民日常使用的方言，贯穿于小说的字里行间，炼字的生动准确不仅描绘了当时的生活场景，还刻画出逼真的人物形象。

　　鲁迅对方言的选择，折射出其对文学语言风格的考量。他笔下的人物，很多都是社会底层的小人物，比如农民、佃户、乡村妇女，他们的语言不可能是标准的白话文。试想《祝福》中的祥林嫂如果讲一口标准的白话，她的形象就少了乡土气，人物的真实感也会大打折扣。可一旦加上方言，她的农村人物形象就鲜活起来，祥林嫂的悲惨命运也更触动人心。

　　《孔乙己》里的方言增强了幽默感，甚至加重了讽刺效果。酒店里的短工嘲讽孔乙己：“你一定又偷了书了！”这个“偷书”在绍兴话里听着特别有味道，带着点鄙夷，又透着讽刺，直接让人物的处境鲜活起来。如果换成普通话，就少了揶揄感。此外，方言还能突出人物性格。像阿Q的语言，虽然带点吴越方言的痕迹，但整体更偏北方白话，这或许是鲁迅特意的安排，他想让阿Q的形象更普遍，而不是局限在江南一地。相反，像祥林嫂、闰土这些角色，方言味就浓得多，因为他们的身份、背景和地域文化紧密相连。

　　鲁迅小说的语言风格独树一帜。在他的作品中，会发现他并未遵循传统的文言文，或者完全口语化的白话文模式，而是将文言、白话以及方言三合一，形成别具一格的文学表达形式。在《狂人日记》中，序言用文言文、正文用白话文，这种风格充满了鲜明的现实色彩。而在其他作品中，方言的出现进一步丰富了语言层次，辨识度高，能一眼辨识出鲁迅的笔触。之后如汪曾祺等文学大家的作品中，也能窥见方言运用的痕迹。可以说，鲁迅开创了一种“方言书写”的文学传统，丰富了现代汉语的表达方式，并为后续的文学创作提供了宝贵的灵感与启示。

　　鲁迅的作品不仅是文学创作，还是吴越文化的一面镜子。他的笔下，绍兴的街头巷尾、小市民的日常，还有江南士绅的做派，全都活灵活现，读起来画面感跃然纸上。

　　对鲁迅来说，绍兴这座故乡之城的影响复杂而多面。一方面，他受够了这里的封建守旧，通过文学作品进行了深刻批判；另一方面，他又深受这片土地的熏陶，作品里又满是绍兴的气息。这种矛盾，在他的小说里体现得特别明显。比如，《社戏》用的是一个孩子的视角，写绍兴乡村的热闹场面。可社戏不光是个娱乐活动，更是一种乡村社交。背后藏着浓浓的宗族文化，阅读时乡土气息扑面而来。读者能感受到戏台上的热闹，还能闻到乡间的泥土味，仿佛身临其境。再如咸亨酒店，不就是个喝酒的地方吗？可在鲁迅的笔下，它更是绍兴小市民世界的缩影。掌柜、短工、食客，一边喝酒，一边闲聊，调侃别人，点评时事。这种场景，特别有绍兴人的“清谈风气”。就算是普通老百姓，也总带点士绅气。这种氛围，鲁迅写得精准极了。简单几笔，就勾勒出了一个活生生的绍兴传统社会。

　　在鲁迅的文字里，依然流露出对家乡的复杂情感。正因为对故乡有深厚的感情，他才更希望它能有所改变。这种爱恨交织的态度，让他的作品充满了情感张力，也让地方文化与现代思想在他的笔下碰撞、交融。也正因为如此，他才会以笔为刀，对它进行解剖和批判。鲁迅的作品不是冷冰冰的揭露，而是充满着一种深切的希望——希望这片土地能有所改变。

　　鲁迅的方言实践不仅重构了文学语言的表达维度，更在现代汉语规范化进程中刻下深刻印记。例如，在《狂人日记》中，鲁迅通过“阔绰”（绍兴方言指奢侈）、“夹”（吴越方言中特指嵌入性创伤）等方言词汇的植入，打破了传统白话的平面化表达。这种语言实验被钱玄同称为“第三元写作”，其价值在于通过方言的陌生化效应，既规避了文言的迂回性，又克服了口语的松散性，为现代汉语注入了凝练锐利的表达基因。

　　鲁迅的作品在全国范围内广为流传，在他的故乡绍兴乃至整个吴越文化圈，他的形象和地位也越发凸显。尤其是20世纪80年代以来，随着鲁迅研究的深入，绍兴开始将鲁迅塑造为文化符号，并借此发展地方文化产业。近年来，绍兴本地的戏剧、影视作品也开始积极借鉴鲁迅的语言风格。绍剧版本的《阿Q正传》在方言使用上做了大量考证，力求还原鲁迅笔下的绍兴话。这表明，鲁迅的语言选择不仅影响了现代文学，也在文化传播的过程中，影响了吴越文化自身的再塑造。

　　（作者系浙江越秀外国语学院网络传播学院讲师）