3月28日（周四）19:00，“审美与向善：戏剧影视名师大讲堂”系列讲座第九季第十讲（总第175讲），由教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会指导，由中华爱子影视教育促进会、广东外语外贸大学新闻与传播学院、北京师范大学亚洲与华语电影研究中心和北京师范大学艺术教育研究中心联合主办，邀请到教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任、教育部“高校网络教育名师培育支持计划”专家、北京师范大学艺术教育研究中心主任周星教授；广东外语外贸大学新闻与传播学院院长、教授、博士生导师，广州城市舆情治理与国际形象传播研究中心主任，中国新闻史学会应用新闻传播学会副会长侯迎忠教授；教育部高校戏剧与影视学类专业教指委秘书长，北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师，北京师范大学亚洲与华语电影研究中心执行主任张燕教授。本次讲座由张燕教授就《韩国电影现状观察》一题展开精彩发言，任晟姝教授作为讲座主持人，周星教授、侯迎忠教授为本次讲座致辞，最后由周星教授进行点评总结。 

　　开幕式上，首先由周星教授发表了致辞，周星教授还是教育部高校戏剧与影视学类专业教学指导委员会主任、教育部“高校网络教育名师培育支持计划”专家、北京师范大学艺术教育研究中心主任。周星教授提出，审美与向善做的是踏踏实实的工作，不求一时一地之功效，“审美向善”本身就是持续性的事业。 

　　接着，侯迎忠教授发表了致辞。侯迎忠教授还是广东外语外贸大学新闻与传播学院院长、教授、博士生导师，广州城市舆情治理与国际形象传播研究中心主任，中国新闻史学会应用新闻传播学会副会长。侯迎忠教授介绍了广外新闻学院的发展现状，表达了对戏剧影视学专业教指委的感谢，希望广外新闻学院未来继续向亚太地区、粤港澳大湾区输送优秀的国际传播人才。 

　　在主题讲座环节，张燕教授就《韩国电影现状观察》一题展开精彩发言。张燕教授还是教育部高校戏剧与影视学类专业教指委秘书长；北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师，教育部青年长江学者，北京师范大学亚洲与华语电影研究中心执行主任；中华爱子影视教育促进会副会长，中国台港电影研究会副会长兼香港电影委员会执行主任，中国高校影视学会副秘书长；全国广播电视与网络视听领军人才，北京市广播电视与网络视听领军人才。 

　　张燕教授分享了2022到2024韩国电影的产业现状和创作情况。她提出，1999年姜帝圭《生死谍变》开启了高概念的韩式大片模式，打破了好莱坞《泰坦尼克号》在韩国的票房记录，从此开始，韩国电影一直在继续努力。2003年到2018年，韩国从相对比较低的创作体量跃升成为了世界第五大电影市场。 

　　2019年韩国电影进一步发展，以16亿美元总量进入到世界第四，《寄生虫》获得了约七十个奖项，成为全球票房最高的韩国电影之一，引发了大量韩国电影人进入到美国电影视野中。 

　　之后，疫情给韩国电影带来了非常大的影响，近几年韩国电影的票房总量急剧下降、人均观影锐减、头部影片的产出骤减、海外出口明显的增加，以2019跟2023相比，韩国电影正在大幅度恢复，但是还没有达到完全有序的递增。 

　　近几年韩国电影的海外出口情况迅速发展，韩国出口依赖于亚洲，亚洲达到了约80%的占比。2020年后韩国电影的海外出口数据增加，一方面韩国电影出口维度增加，包括电影出口、特效制作、虚拟设置等，另一方面，韩国的电影政策发生了适度调整，加强了与国外的交流互动、形成市场的双向开拓。 

　　因为疫情的影响，由客观到主观韩国形成了以流媒体为中心的新的电影环境，创作、发行等一系列窗口产生很大的变化。Netflix在韩国市场上占到了总市场的三分之一以上，在帮助韩国电影往外拓展的同时，也让韩国本土电影业缺少了一些头部电影人。 

　　除了Netflix之外，迪斯尼也在不断扩大，流媒体有助于电影发行、减少发行成本，在最短的时间中覆盖到全球不同的国家或和地区，但是流媒体一旦具有了主导型的话语权，就会采取进一步行动。Netflix韩国公司确定要涨价并禁止对基本会员进行新订阅，OTT韩国提供商也宣布，从12月开始已经对新入户进行提价。从2022到2024讲，韩国电影创作情况有些调整，大的市场环境对它的生产有影响。但是整体上来讲，韩国电影的体量还是有所增加。 

　　在创作方面，2020年是《南山的部长们》，2021年本土票房冠军是《摩加迪沙》，2023年票房冠军《首尔之春》，可以看出韩国政治性电影的票房号召力极高。同时，动作片是韩国电影重要的主流类型，具有票房市场竞争力，科幻电影也是近几年韩国电影的突出类型。 

　　政治商业片是以社会政治、历史文化等重要事件、人物作为题材内容，进行商业化创作的影片，在类型表现上包括政治惊悚、政治动作、整治谍战等。最近火爆的《首尔之春》用好莱坞的模式，在真实历史中取材、虚构性进行娱乐的叙事结构，打造出戏剧性强、能够激发社会的反思的作品，触及到了韩国民众内心的情节。 

　　动作片在韩国电影市场表现最稳定，科幻片对韩国电影来讲主体上是科幻灾难片，如《雪国列车》、《汉江怪物》等涉及到人性和对社会的批判、对美国的讽刺、对政府的不信任。真正进入到太空领域的科幻片从《胜利号》开始，这一年也被称为是太空电影的元年。 

　　总的来说，2020到2024年韩国电影产业和创作在复苏，在复苏的过程中没有达到高速运转，很多商业类型同质化，同时也开始努力拓展新的题材。 

　　近几年韩国电影加强了与亚洲各国之间的合作，对中国台湾、对中国内地、中国香港的电影都有了更多的翻拍，同时海外流媒体强势竞争，加大投入对韩国原创内容的生产和吸纳。《寄生虫》之后大面积的韩国获奖还再继续，如《分手的决心》《掮客》等电影作品，洪常秀从2020开始，几乎每一年都在柏林电影节获奖，这些现象值得进一步关注。 

　　在线上提问环节，第一个问题是，韩国电影中宗教文化的混杂现象，对亚洲电影幻想元素的创作有什么启示。 

　　张燕教授提出，韩国的宗教信仰比较多样、自由，韩国电影对题材没有限制，导演可以把自己的喜好和自己对现实的观察融入到电影中，如《密阳》《诗》等作品。宗教寄托着特定人群的信仰，这种信仰也可以弥补他们在现实生活中的不满足，得到抚慰。韩国电影中的宗教往往是抽象的、带有终极理念的、有一种神秘的气息，带有可以加以想象性的奇观化。 

　　韩国电影对宗教的表现不是完全信任和崇拜的，往往会带有某种程度的质疑和解构。如《釜山行》不仅仅是虚构性的叙事，导演把这趟列车变成了社会的阶层性的隐喻。 

　　在点评总结环节，周星教授提出，张燕教授分享了韩国电影的独特性和各个电影类型的特色，以韩国和国外、市场和影像形成了双重对照。