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中国高校影视学会第二十一届年会开幕
2021年12月08日 10:04 来源:中国社会科学网 作者:胡子轩 字号
2021年12月08日 10:04
来源:中国社会科学网 作者:胡子轩
关键词:传媒艺术;文化强国;影视

内容摘要:其具体形式为“旧瓶装新酒”“新瓶装旧酒”“新瓶装新酒”,当前传统传媒艺术面临着价值观、审美观、艺术观层面的新挑战,新兴传媒艺术则遭遇了“流量明星”“饭圈文化”等新症候,文化自信、文化强国、文化创新是传媒艺术生态变局的新动能。北京大学艺术学院陈旭光教授在题为《新主流电影的文化空间生产及其“工业美学”反思》的发言中提出,新主流电影以主流文化、国家文化为主导,融合青年文化、平民文化、商业文化等多种文化和社会意识形态,生产出一种新型、跨媒介、主流性文化空间。中国传媒大学科研处副处长张国涛研究员在《面向文化强国:中国影视高质量发展的机遇与路径》的发言中表示,面向文化强国,中国影视须回应的三个时代命题,如何迎接新发展阶段、如何贯彻新发展理念、如何构建新发展格局,当前中国影视身处重要的转型升级阶段。

关键词:传媒艺术;文化强国;影视

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  中国社会科学网讯(记者胡子轩)12月4日,以“面向文化强国:中国影视的新理念与新格局”为主题的中国高校影视学会第二十一届年会在北京、杭州线下会场开幕,全国500余位专家学者通过线上线下相结合的方式参会。本届年会由中国高等院校影视学会与浙江传媒学院联合主办,浙江传媒学院、学会秘书处、国家社科基金项目课题组承办。

中国高校影视学会第二十一届年会线上线下现场剪影

  开幕式上,北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋教授在致辞中从服务、交流、创新三个维度对学会38年来的发展历程进行了回顾,总结了学会的工作经验。浙江传媒学院党委书记杨立平教授简单介绍了浙江传媒学院在影视教育、影视实践上的基本情况。学会会长、中国艺术研究院电影电视研究所丁亚平研究员在致辞中简单回顾了学会的过往成就,从四个方面概括了本届年会的筹备过程,并介绍了此次论坛主题设定的初衷。

  在主题论坛环节,六位影视艺术学界知名专家聚焦论坛主题,总结了当前传媒艺术的新变化,展望了文化强国背景下传媒艺术的新发展。胡智锋作了题为《融合背景下传媒艺术生态之变局》的演讲,从新语境、新样态、新问题、新动能等维度论析了传媒艺术生态变局,指出技术融合、媒介融合、文化融合是当前传媒艺术生态变局的重要语境,日常化处理、现代化展示、开放化对接是传媒艺术生态变局的基本理念,其具体形式为“旧瓶装新酒”“新瓶装旧酒”“新瓶装新酒”,当前传统传媒艺术面临着价值观、审美观、艺术观层面的新挑战,新兴传媒艺术则遭遇了“流量明星”“饭圈文化”等新症候,文化自信、文化强国、文化创新是传媒艺术生态变局的新动能。

  教育部高校戏剧与影视学类教学指导委员会主任、北京师范大学艺术与传媒学院周星教授以《中国影视高潮的创作方向:呼应时代 超越时代》为题,梳理了中国影视发展的四次高潮,总结了中国共产党与中国电影关系的五个“新”,提出不能离开时代去谈论单纯的影视艺术和创作景观,中国影视高潮的创作方向要呼应时代,也要超越时代。他指出,当前中国影视主要有两种形态占据主流:一是国家宏大主题和时代潮流的呼应呈现,二是当代人的生活情感和不断增长的美好愿望的细致表现,但显然该到了更为拓展的阶段,要超越时代局限,适应百年未有之大变局、互联网时代的变化、高科技时代的变化。

  浙江传媒学院党委副书记、校长徐小洲教授的发言题目为《挑战与抉择:比较视野下的中国电影教育改革之路》,他在比较分析南加州大学、纽约大学、加州大学洛杉矶分校电影人才培养模式的基础上,提出“强基础、跨专业、国际化、促合作、重应用”是可以攻玉的它山之石,当前中国电影走向世界面临三大挑战,即国际化电影人才严重匮乏、电影创作理念与技术存在差异、电影作品创作主题的文化差异,中国电影教育改革要明确目标、建强队伍、改革教学、优化课程,谋划中国电影教育新格局、把握国际电影市场风向标、培养国际化电影创作经营人才、掌握国际电影作品创作规律、创新国际电影研发机制。

  国家广播电视总局媒体融合发展司原司长杨杰先生以《高新视频技术与文化强国建设》为题,探究了影视技术的趋同以及互联网发展对媒体产业的影响,回顾了网络宽带、智能终端、视频应用的发展历程,总结了超高清电视技术、超高清音频技术、沉浸式视频、VR/AR/MR视频的特点,并以湖南卫视《舞蹈风暴》和河南卫视《唐宫夜宴》系列节目为例,分析了高新视频技术助力文化强国建设的现实路径,前者创造性地采用时空凝结技术定格风暴时刻,给观众带来无与伦比的视觉对抗冲击,后者以新科技赋予作品感染力,运用AR/VR/MR技术,结合虚拟场景和现实舞台,让观众感受到视觉奇观,让技术本身也产生灵感。

  北京大学艺术学院陈旭光教授在题为《新主流电影的文化空间生产及其“工业美学”反思》的发言中提出,新主流电影以主流文化、国家文化为主导,融合青年文化、平民文化、商业文化等多种文化和社会意识形态,生产出一种新型、跨媒介、主流性文化空间。进入第三发展阶段的新主流电影贡献了两种“空间生产”模式,即新农村“空间生产”与战争历史“空间生产”。新主流电影不负众望,留下诸多需要“接着讲”的经验,对主流观众、复杂分众和多元受众市场的尊重,体现了开阔的胸怀,多元、包容、开阔的艺术精神和文化气度。此外,还需对新主流电影的“工业美学”进行反思,将“可持续发展”作为一种愿景。

  中国传媒大学科研处副处长张国涛研究员在《面向文化强国:中国影视高质量发展的机遇与路径》的发言中表示,面向文化强国,中国影视须回应的三个时代命题,如何迎接新发展阶段、如何贯彻新发展理念、如何构建新发展格局,当前中国影视身处重要的转型升级阶段,面临受众消费变迁、新冠疫情影响、政策从严从紧、资本热情锐减等挑战,存在大而不强、多而不精、庸多新少、内强外弱等问题,中国影视高质量发展路径在于,从问题意识出发发现“问题单”,全面贯彻新发展理念,深入实施创新驱动战略,扩大、刺激、创造受众需求,强化供给侧改革,实现精品化生产,工业化、主流化、产业化、本土化。

 

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姓名:胡子轩 工作单位:

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