近年来，在文化大发展大繁荣的各项政策的指导下，在各级政府的大力支持下，在国家艺术基金的大力扶持下，话剧创作出现了红红火火的势头，原创作品多，舞台演出多。但其中出现的一些问题也不能忽视，尤其是创作上出现的问题，比较突出的是：有些作品有生活，没思考；有内容，没思想；有人物，没形象；有乐趣，没意义。这些问题的存在，有主观原因，也有客观原因，直接妨碍着话剧艺术质量的提高。那么，如何改变，使话剧创作更健康地发展，推出更多的优秀作品，使话剧真正体现“艺术”的追求，这确实是值得人们深思的问题。在此，笔者以2016年的话剧创作为例，谈谈对这些问题的粗浅看法。

　　话剧创作缺少好作品，有主观原因，也有客观原因。相比之下，主观方面的原因更多一些，当然客观原因也不能小觑。

　　就剧作创作方面而言，大概有这样几方面的原因：一是有的剧作家为了赶工期或者多挣稿费，不去认真地深入生活，创作上也是东拼西凑地“凑合”，只凭着以前的生活积累“硬编”，把创作当成“任务”来完成，“交活儿”就是目的；二是有的作家有生活积累，创作上也不是不努力，但因为思想认识水平的局限，对生活缺乏思考，抓不住生活本质的东西，就出现了作品“有内容，没思想”的现象。这些作品让人看了感到味同嚼蜡，提不起兴趣。那么，如何在纷繁复杂的生活中发现问题，并在剧作中展现出“闪光”的思想，这是由一个作家的生活积累、理论修养、知识储备以及拥抱生活的激情所决定的。从2016年出现的几部话剧作品可以说明这一点，如《去往何处》《一诺千金》《玩家》《家事》等。

　　《去往何处》（编剧蒲逊、唐栋，导演王筱頔，广州话剧艺术中心出品）是一部有思想力度的作品，剧作家抓住了生活中本质的东西，写出了熟悉中的陌生化，让人们在不经意间感到触目惊心。比如，当“一真堂”生产的“再生丸”因为药材被污染而停产，“一真堂”不能开门为病人治病时，作为“一真堂”的传人童书鸿感到苦恼不堪。他认为这一切都是因为环境的恶劣，是一些人不作为，是那些药农为了赚钱而滥施农药造成的。可是副县长易卓恒却反问他：“如果你是个君子，当初你一门心思要发展你的‘一真堂’的时候，你怎么不想想‘君子爱财，取之有道’呢？如果想了，你为什么第一时间找我这个当副县长的大舅子帮忙呢？难道你不是想着能近水楼台先得月吗？难道你不是想着能在竞争中脱颖而出，顺利地达到你的目的吗？难道你想不到你‘一真堂’在这种不公平的竞争关系中，已经损害了别人的利益吗？”易卓恒的话让童书鸿无言以对，这些话戳到了他的痛处！他通常一味地指责别人，从没有想到这其中也有自己的责任，更让他想不通的是自己对“一真堂”的“贡献”——“我发展了‘一真堂’，让老祖宗留下的宝贝‘再生丸’率领着‘一真堂’，成为了知名的医药品牌，达到了历史发展的巅峰”，怎么就在自己的手里“关门”了呢？是母亲的话解答了他的困惑，也刺醒了他的神经。母亲说，“一真堂”普救含灵之苦，生生不息一百二十年，今天，不到十年的功夫你就关门了，原因是什么呢？“是人祸！我说的不是别的，是你！你的心不安静，给‘一真堂’开错了方子，破坏了‘一真堂’的平衡。你那个药材基地一下子把‘再生丸’开发出二十几种保健药，满世界地招摇，名气是大得很啦，可这名气底下呢？是空的！”“一真堂”的宗旨是为了治病，不是卖药赚钱。

　　母亲的话就像一把犀利的匕首刺痛了童书鸿的心，又像是一盆冰水浇醒了童书鸿那懵懂的头脑。因为他绝对想不到自己想发展“一真堂”的善良愿望却成为了关闭“一真堂”的根本原因，他半生的辛劳得到的却是“南辕北辙”的结果！

　　在今天的社会现实中，人们常常习惯于指责别人，却对自己的所作所为视而不见。如阿娴的母亲，她只想着为女儿治病希望医生用好药，却不知道用农药、化肥种出的药材是制不出好药来的。可她却说，为她女儿治病的“再生丸”的药材“不是她种的”，她为了多挣钱只能这样做，内心没有丝毫的愧疚与不安。《去往何处》让我们警醒，更让我们反思。它警示我们：在雾霾围绕着的现实世界中，也许每个人都应该停一停盲目而匆忙的脚步，扪心自问：我该去往何处？！