大众文化的日趋发达是商业经济时代文化发展的必然趋势。改革开放三十余年来,大众文化日益繁荣,其广泛的影响力令学院派文化望尘莫及,而其弊端也日益显露。大众文化受市场支配进行批量生产,创作的独立性、创造性和审美价值不足;大众文化的娱乐性、商业性、标准化生产,也易使受众的价值观念、思维方式和生活方式受其影响而变得狭小、平面和肤浅。

　　2009年以来,上海大学等许多高校引入在欧美、澳洲国家发展比较成熟的创意写作学科,“作家”的传统身份由此发生变化,除了创作小说、诗歌、散文、戏剧等传统文学文体的作家,还将大众文化的创作主体,如网络类型作家、广告词撰稿人、报刊记者、影视剧创作者等纳入作家范畴。从作家的职业属性角度来看,大众文化的创作主体也可称之为自由创作者、社会型作家,与专业作家相比,他们拥有更多空间,但同时因缺乏体制保障使他们大多数不得不适应市场经济法则,进行所谓的“文化工业”生产。与商业经济的发展和大众文化的繁荣同步,“80后”作家、网络作家名利双收。

　　与体制内的专业作家、社会型作家相比,学院派作家因其教师、学者、作家的复合职业身份,集知识分子的社会责任感、学者的理性探索、作家的创作实践于一身,具有独特的文化意义。斯图亚特·霍尔认为,关于文化身份至少有两种思维方式,即文化身份的相似性、连续性与差异性、断裂性。从职业属性看,学院派作家共享同一文化身份,因而具有某些相似的内涵。

　　从创作立场来看,学院派作家总体上呈现精英化的价值取向,如人文性、超越性、前瞻性等。学院派作家拥有良好的教育背景、学识修养和社会角色,使他们大多坚守严肃高雅的艺术品位。作为人文学科的学者,系统的专业背景、深入的专业研究,使他们大多更加宏观、更加理性、更加深刻地看待世界、社会、人性,并将其或深或浅地显现于作品中。

　　从艺术品位来看,坚守文学性、艺术美的追求,坚持文学研究与文学创作的同步研究的创新与实践,具有实验性、探索性、先锋性。

　　大众文化的创作主体——社会型作家与学院派作家在许多层面具有互补的可能性。学院派作家作品总体上的精英化取向使其成为小众文化,其受众范围无法企及大众文化的受众;而大众文化作品的独立性、超越性、审美价值,也远远不及学院派作家的作品。因此,当代学院派作家一方面要理性地肯定大众文化的重要性,以及大众文化娱乐化、商业化元素带来的广泛影响力;另一方面也可以凭借群体特质引导大众文化健康良性地发展。