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生意经大概是催生幽默文字的重要动力。还记得“甜过初恋”的那堆桔子吗?还记得“老板不在,价格乱卖”的服装店吗?至于“老板娘跑了,老板娘跑了,老板无心经营,清场大处理”、“老板娘回来了,老板娘回来了,老板庆祝,打折大酬宾”之类,只要老板夫妇俩不介意,伙计们估计可以反复使用。 [详细]
中国现代喜剧小品正从曾经的风声水起陷入当今风轻云淡的境地。本文以 2014 马年春晚优秀喜剧小品《扶不扶》为语料,运用语义与语用预设的互补性合力阐述对喜剧小品演员幽默言语行为的影响,希翼为喜剧小品的复兴在台词创作与表演方面提供参考。研究发现,演员言语行为通过两种预设中所称“抛砖引玉”、“偷梁换柱”、“移情求缓”、“南辕北辙”、“以谬治谬”等策略使该喜剧小品产生了良好的幽默效应,达到了预期的“笑”果。此外,这些预设策略共同运行机制是以共知性特点为原型,以显映、缺损或打破为条件产生幽默。 [详细]

幽默的方式2 更多>>

语篇荒谬性是引发语篇幽默的一个来源,包括语义荒谬和语用荒谬两种,分别通过词汇和语境来体现。语篇中的幽默能够体现语篇人际意义。评价理论关注的是人际意义,能够用来分析语篇幽默的产生。通过用评价理论分析《生活大爆炸》中的语言,发现其中的幽默主要是通过不同类别的语篇荒谬呈现的,其中语义荒谬为主导,语用荒谬只起到辅助作用。 [详细]
言语交流以互相理解为目的,但是也常有说话人与听话人理解错位的情况。交流是否成功,根本的决定因素还是在于听话人是否准确理解了说话人的意思。不准确,就形成了错位,就不是一次成功的言语交流。一般说,说话人总是充分考虑听话人能否准确理解自己而选择他的说话方式的(张伯江2012),这是普通的交际原则;与此同时,语言的主观性无处不在,说话人在说出一段话的同时表明自己对这段话的立场、态度和感情,从而在话语中留下自我的印记。 [详细]

表演者的变化 更多>>

许多春晚面孔承载着观众们挥之不去的过年记忆,尤其像蔡明、潘长江、郭冬临这些“春晚老将”,少了还真不太习惯。蔡明是上春晚表演次数最多的小品女演员。1991年至2014年,蔡明已经22次登上春晚表演小品,尤其是2000年以后的历届春晚,蔡明都没有错过。 [详细]

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审查现场也是星光熠熠,冯巩、蔡明、潘长江、郭冬临、闫学晶、孙涛、邵峰等小品大腕,“单飞”的于谦,荧幕硬汉侯勇,相声演员苗阜、王声、岳云鹏、孙越,小品新人乔彬、修睿,哑剧演员叶逢春、马朋,以及当红青年演员马天宇、娄艺潇、关晓彤等悉数亮相。 [详细]

用欢笑记录中国——央视春晚相声回顾 更多>>

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在历年春晚的节目单上,总有一些这样一些节目备受各界关注,春晚过后,它们也往往成为街头巷尾的议论焦点,这就是春晚的语言类节目。语言类节目在春晚中的地位是显而易见的,无论男女老少,观众们对于语言类节目的关注热情都是极高的,这也是语言类节目表演者倍感压力之所在。在春节晚会上,语言类节目往往能成为一个表演时段的高潮。 [详细]

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小品能从一种传统的戏剧表演训练形式转化为一种具有全国性影响力的艺术样式,所依托的关键平台就是春晚,没有春晚就没有小品的发展。从1983年春晚王景愚表演已经初具小品雏形的哑剧《吃鸡》,到30多年后的今天,人们已经很难想象一个没有小品的春晚,在春晚舞台之外小品似乎也别无其它的表演空间,可以说,小品的演变历史和春晚的兴盛紧密相连。 [详细]