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粤港澳大湾区艺术集群展事及概念
2018年05月30日 13:04 来源:人文岭南第81期 作者:曾鹏 黄野 字号

内容摘要:大湾区艺术集群:以广州为旗舰,深圳、东莞、佛山、肇庆、珠海、惠州、中山、江门、香港、澳门等分别设置区域馆,形成散而集中、集中又散的空间联动大场面,遥相呼应,十一位一体,以抗衡或比肩于全球艺术创作、艺术发布、艺术赛事、艺术产品和培训市场。作为汉文化、中华文化中的经典,中华名家诗书画展模式可能在世界文化中,发展成为一个中国文化品牌,成为大国文化战略、强国文化战略的市场、外交、智力的手段和方式。背景资料粤港澳大湾区概况粤港澳大湾区是指由香港、澳门两个特别行政区和广东省的广州、深圳、珠海、佛山、中山、东莞、肇庆、江门、惠州等九市组成的城市群,是国家建设世界级城市群和参与全球竞争的重要空间载体。

关键词:文化;粤港澳大湾区;艺术;书画展;画家;诗歌;书法;诗书;名家;遴选

作者简介:

   
  
  
  大湾区是一种海洋地理现象。在气候、水资源、海洋资源、全球交通方面,价值重大。每个大洋都有自己的港口和湾区。
  形成沿海城市集群的湾区,著名的有东京大湾区、旧金山大湾区、纽约大湾区等。粤港澳大湾区是指由广州、佛山、肇庆、深圳、东莞、惠州、珠海、中山、江门9市和香港、澳门组成的环太平洋中国端城市集群。作为城市集群概念,粤港澳大湾区是中国近年提出的经济发展的新战略空间。
  南中国沿海区域,尤其是广州、东莞、深圳,一直领改革开放之先,其高新应用技术、市场方式和理念,以及市场成熟度、民营资本厚度、全球市场交往等同样占据了行业领先位置。海洋地理、海洋经济,在未来主权国家的全球竞争中的执牛耳作用、战略作用日趋凸显。行政因素的倡导,会极大地推动这一区域政治、经济、市场、交通、金融、科技等的发展和繁荣。在科技、市场、资本、交通、城市集群化的发展机遇中,艺术也在高端资本和新市场的东风里,迎来自己的机遇。因此,在大湾区城市集群的基础上,我们提出粤港澳大湾区艺术集群展事和模式的设置构想。  
  大湾区艺术集群:以广州为旗舰,深圳、东莞、佛山、肇庆、珠海、惠州、中山、江门、香港、澳门等分别设置区域馆,形成散而集中、集中又散的空间联动大场面,遥相呼应,十一位一体,以抗衡或比肩于全球艺术创作、艺术发布、艺术赛事、艺术产品和培训市场。  
  地面建筑:分馆比照旗舰的形制、标识、理念等构建和运营。旗舰由核心馆展区,研究、发布、表演区,外围馆区,培训区,商业、服务区等构成。土地及地面建筑、地下建筑等具有文化性、艺术性、可长期存在的文物性等。经典、知识和大规格是其基本诉求。  
  文化高地:是其研究高度、发布高度、交流高度的总称,也是其在专业学科、专业领域研究、创新、发现、导航未来的话语说明和佐证。依靠这些高度和话语,保证文化高地的有效性、权威性和世界性。山不在高,有仙则名。因此,文化高地必须保证“仙”的存在,为各领域头羊提供物质基础和学术环境。在一定意义上,文化高地决定着艺术集群的实力、影响力、价值收益和不断发展的能力。  
  游学基地:是艺术家、学者、研究者等的交流、走动空间,它的短期性、灵活性、理论上的世界性等,都使它有可能成为思想、文化、艺术的创造“飞地”,从而成为最大的学院、研究所、智库、集大成者。而它的成本是较低的,刺激交流的理由是充沛的。优良的游学资源,是保障文化高地的基础之一。
  培训基地:一线艺术家成长的摇篮,同时也是赛事、展事、海选的基础。这种设置将高端人才和低端基础整合在一起,产生人气和泛影响力,也形成某种市场和产业供应链。学院、商业和服务获得市场基础与交融。  
  大湾区艺术集群展事:是一种常设事务,临期开展。它由一系列相关设置构成,是一种极具含金量的运作。首届“大湾区艺术集群展”可考虑在2019年运行。大湾区艺术集群展事,将以西画和国画并举的形式,对擂发展。  
  总的来看,大湾区艺术集群展事是一种文化模式,不仅是一种汉文化的强势思维,也是一种大国全球化的艺术主张,同时也是一种市场化运作!它试图在概念、作品、展示、媒介传播的基础上,形成自己的展事文化,以一套确定的规范,从思想到操作,再到市场反馈,良性互动。展事文化、平台、利益机制、商业规范等,将成为一种市场运作和知识产权。
    

 

  ■航拍港珠澳大桥。随着港珠澳大桥建成通车时间越来越近,粤港澳大湾区建设进入了“快车道”。
  图片来源:中国新闻图片网
  
    
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  粤港澳大湾区概况  
  粤港澳大湾区是指由香港、澳门两个特别行政区和广东省的广州、深圳、珠海、佛山、中山、东莞、肇庆、江门、惠州等九市组成的城市群,是国家建设世界级城市群和参与全球竞争的重要空间载体,未来将可能成为与美国纽约湾区、旧金山湾区和日本东京湾区比肩的世界四大湾区之一。粤港澳大湾区面积达5.6万平方公里,覆盖人口达6600万。粤港澳大湾区建设已经写入十九大报告和政府工作报告,提升到国家发展战略层面。推进粤港澳大湾区建设,有利于深化内地和港澳的交流合作,对港澳参与国家发展战略、提升竞争力、保持长期繁荣稳定具有重要意义。  
  粤港澳合作不是新概念,大湾区城市群的提出,应该说是包括港澳在内的珠三角城市融合发展的升级版。从过去三十多年前店后厂的经贸格局,升级成为先进制造业和现代服务业有机融合的示范区;从区域经济合作,上升到全方位对外开放的国家战略。这为粤港澳城市群未来的发展带来了新机遇。  
  为满足粤港澳大湾区建设的需要,2018年,广东省启动了粤港澳大湾区城际铁路建设规划的编制工作,推进“环线+放射线”珠三角城际铁路网建设,完善环大湾区的城际轨道网,未来粤港澳大湾区有望建成“一小时城轨交通圈”。同时加强珠三角东西岸主要城市轨道交通线网的规划、建设和统筹工作,重点推进赣深、广汕、深茂铁路的建设以及珠三角新干线机场的前期建设工作,加强珠三角跟粤东西北中心城市和泛珠周围省市的紧密联系。
  
  “粤港澳大湾区”概念形成过程  
  2010年,《粤港合作框架协议》将建设环珠江口宜居湾区列为重点行动计划。  
  2014年,深圳市政府工作报告首次提出深圳将建“湾区经济”,把粤港澳城市群勾连起的湾区作为一个整体规划。  
  2015年,国家发改委、外交部、商务部联合发布的《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》提出,充分发挥深圳前海、广州南沙、珠海横琴、福建平潭等开放合作区作用,深化与港澳台合作,打造粤港澳大湾区。  
  2016年,《加快城市群规划编制工作的通知》提出,2017年拟启动珠三角湾区等跨省域城市群规划编制。粤港澳大湾区概念正式进入国家层面。  
  2017年,《政府工作报告》提出,要推动内地与港澳深化合作,研究制定粤港澳大湾区城市群发展规划,发挥港澳独特优势,提升在国家经济发展和对外开放中的地位与功能。2017年4月,国务院总理李克强在中南海会见林郑月娥。李克强表示,今年,中央政府要研究制定粤港澳大湾区发展规划,将推出内地和香港之间的“债券通”,目的就是进一步密切内地与香港的交流合作,继续为香港发展注入新动能。
  
  
  
  诗书画展刍议
  黄野
  
  
  对于国画,古人一直强调诗书画印一体,即同一视觉平面上要同时包含这四种元素,看重它们共生同在的思想、文化、艺术等方面的价值和趣味。  
  诗书画印四位一体,既有民族文化意义上的考虑,也是一代代文人墨客历时性创作的视觉经验的肯定。不过在最初的文化衍生中,它们并非同时出现。假如时光倒流,回到先民们结绳记事、呼声辨音、人兽混杂的时代,最早的文字不是我们现在的字,而是画,即那些在岩石、陶器、神龛上刻画的形符,且多为动物的形象,如牛羊鹿犬。这些动物既是敬畏的对象,也是象征丰收的形象。古文字就这样诞生了,这是象形文字的初始。  
  在交流、记录、创作等需求的催生下,造字方法进一步丰富,用于书面的文字逐渐形成,口语诗句得以记录下来,进而形成了完全书面的诗歌。因此,文学创作的诗歌要晚于画作,因为它是以文字为基础的。书法就更次之了,因为书法是对字的书写,它更依赖于文字的完全成熟和独立,自觉于一种学问范畴和规律。这是书法艺术的基础和专长。虽然先后有别,但它们源出于同一文化母体,有着基因、血亲、才气上的同炉性。正因为如此,在成熟的封建文化中,古圣先贤们把它们合为一体。  
  相对于前三个因素,印的创作、题材、主题成分似乎有所欠缺,只具有形式上的平衡和压角作用。虽然印本身也构成了一门专业和学问,但在作品思想、技法、意境等方面的创造性构架上仍然太少,因此下文只就诗书画进行探讨。  
  诗书画诸美互济
  在汉文化的长足发展过程中,诗书画并没有囿于宣纸,而是遵从各自的专业规律,自成学科和范式。诗歌是一种纯文字的创作对象,被称为语言艺术。它通过语言表达对象,言志抒情、造境审美。  
  国画,囿于具象表达的原则,其画面离不开形象,因此在题材方面多选择山水、花鸟、人物等,技法、审美、写意等也逐渐成熟,形成中国画以形写意、写意成形的特色。同时主观性大于客观性,这样才能更自由地见诸精神、见诸心意、见诸才情。但是它似乎过于成熟,导致作品创造力衰减,陈陈相因、大家鲜见。  
  书法,与汉字保持了一致性,在书写的行运过程中,完成了字的构架、句的构架及作品整体的构架,富含变化和整体性。其中整体性,包含了运笔之外的气韵、力道、旋律感、场观等。这种整体性,构成了一种风格、一种审美、一种“体”的优美。当然,在创造性劳动中,书法也出现了诸多书体的技法,如行书、草书、狂草等。  
  诗书画各有特点。围绕同一种题材,在宣纸上表达它们,也许并不费力,诸美互济,但如果画作、画家、画技等纷然杂陈,则美而不美了。事实上,我们提出的“诗书画展”正是一个画家杂陈的局面,但“诗书画展”是一个展事概念,而非作品概念。而古人的“诗书画印”四位一体是一个作品概念,它具有题材、主题、画技、画家等方面的一致性,即联袂创作,就是在题材、主题确定的情况下,画作、画家、画技也许稍有不同,但画家心意趋同,使得它们在出发点上无悖。但作为一种展事,情况就大不相同了。三种因素的展事形式感、主题性、观念出发点等,各不相同,幸好在中华文化的大背景下,有着某种历史、美学、人种等的范畴认同或文化潜意识。  
  尽管如此,三张脸以一脸示之,仍非常难。比如诗歌,这种纯文字的语言艺术,怎么和书画这种具象艺术合而为一?当然,这正是我们要探讨的地方。“诗书画展”的音、形、光、意、动等,创意空间十分巨大。就诗歌而言,在平面画展的“场”中,诗以歌之,也似乎不是没有观念性或感染力。《尚书·尧典》曰:“诗言志,歌咏言,声依咏,律和声”,这“诗言志,歌咏言”就是关于诗歌关系最早的学科定义,志成文为诗,诗放声为歌,诗歌同源互为。但诗歌仍然无法以视觉性的平面作品而沽。  
  2010年,诗人野牛提出了“诗书合一”的概念,主张回到汉字、回到汉诗、回到书写的观念意向,旨在对抗工业主义的印刷品,提倡让诗歌书法化。让诗歌书法化,可以让文学作品获得平面形式,从而获得书法作品的价值。此外,也为书法作品提供了全新的时代性内容,这对陈词滥调的书法书写现实吹去了清新的风。  
  增强诗书画展遴选性  
  在展事上,画家是主角,而主角的价值由画作承载。因此,遴选画家画作,进行中华名家诗书画展,意义重大。目前,世界没有概念明确、模式成熟、市场支持、资源雄厚的诗书画展展事,只存在相对单一的专业书画展览、行业书画展览、个展等。承办机构主要是官方美协、美术馆、画廊、画家、资方等。从目前来看,中国画展、书展、诗展遴选性不强,缺乏客观统一的标准。因此中国艺术应唯人才视之、唯作品视之、唯价值视之,尊重专业规律和创造性,这样才能释放出更大的创造力。  
  和遴选机制同样重要的是,诗书画家的学习培养机制。目前学院式的知识性学习和训练,不利于人才创造性的培养,这是由诗书画家的成就特点决定的。与运动员不同,优秀的诗书画家往往在暮年成就,苦练和天赋只是获得成就的部分因素,并非全部。其中履历、智力、经验、技法等更具有决定性意义,这些都是离开学院后需要继续自学、努力、磨砺的,有的甚至需要等待命运的机遇和人生的磨难。这样,展事机构和画家书家诗人之间应该建立一种常态化关系,从基层培训、学院教育到海选,再到名家遴选、高端展事,如何连接大基地馆展、背后的资本运作方、跨学科文化资源委员会等,形成一个专业性产业链和市场模式,有待深入探究。  
  比画家更多的是画作。如果说画家已经多如牛毛,那么画作更是多得令人发愁。中华名家诗书画展模式就是解决书画藏家市场过小问题的一种新力量,该模式的运作目标之一就是寻找新的市场空间——常态的市场空间。所谓常态的市场空间,就是要解决购买、购买理由、适当价格、增值空间等问题,为购买者提供市场推力和依据。  
  在世界文化中打造中国品牌  
  在诗书画展的民间空间、市场空间之外,海外空间也是一个巨大的市场。中国艺术需要走出去,经历更广阔世界的风雨,吸收更多优秀人类文化的有益营养,丰富自己、充实自己。作为汉文化、中华文化中的经典,中华名家诗书画展模式可能在世界文化中,发展成为一个中国文化品牌,成为大国文化战略、强国文化战略的市场、外交、智力的手段和方式;发展成为一种商业模式,吸引更多世界性人才欣赏和创造中国文明。在工业主义价值观风靡全球的时代,中国农耕文明的文化艺术能否在钢铁水泥的世界、既喧哗又快速的生活中生长出绿色,仍有待考验。然而我认为,农耕文明的自然绿色正是未来人类获得喘息机会的希望之美。  
  总而言之,中华名家诗书画展模式有着巨大的市场空间和文化能量,这个模式的运作,依赖于“中华名家诗书画展”这一概念。它包含两方面意义:一是中华名家,它强调名家大家资源的经典性和高端性;二是诗书画展,它是一个文明的代表,具有强大渊深的背景性和未来的发展性。因此,和NBA竞赛的观赏性相比,它具有更综合、更多面的资源特长以及硬实物作品价值对象。名家、经典、藏用、价值增长、文明自在等,是它实现长远发展的决定性道理和能量。但运作的成败,仍受诸多因素的制约,或相互掣肘,或相互助长,因人而异,因事而异。
  
  
  ■“文史翰墨——首届中华诗书画展”在中国美术馆拉开帷幕。
  图片来源:中国新闻图片网
 
 

  
  
  

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