内容摘要：中国故事怎么成了从战国开始的无穷尽宫廷梦魇问：灵魂人物“芈月”的形象塑造是否成功？但在《芈月传》里，当芈月与三个权力男性一起来完成这个爱情故事的时候，恰恰是向我们展示出一种很让人不舒服的讲述中国故事的方式。在以父权、王权为绝对意志的宫廷里，她不过承担了一个容器角色，一个权力的容器、生育的容器、阴谋的容器，如同一把权力的筛子，男性之间权力交替的过渡体。我们甚至已经习惯将阴谋、权力隐秘放置在一位美丽的女性身上，用她们妖娆柔性的身体语言和随时奔涌而出的泪水去遮掩残酷——电影《夜宴》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》里的邪恶借助女性之身去繁衍、去传承，但是这种视角、观念、手法还要继续多久呢？
关键词：权力;故事;宫廷;宫斗;女性;中国;男人;梦魇;观众;网络文学
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芈月貌似强大，周旋在不同男人间，看似风光无限，实则悲哀。她不过是扮演着权力的容器、生育的容器、阴谋的容器之角色。 （资料照片）
有那么多种结局，《芈月传》偏偏选择了最恶俗的一种——虽然我芈月已鹤发鸡皮，但我的儿子、兄弟都爱我，朝堂里老臣、新贵全都仰慕我，老百姓拥戴感激我。我转身，三个爱过的男人还在另一个世界等我。即便我离开，风中依旧流传着我的故事，我的玄皇孙嬴政还得时刻念叨着我……欲望的集大成者，彻彻底底、不加掩饰地流淌在该剧81集的血液里。
电视剧的野心与“芈月”也有着惊人的互文性。
电视剧《芈月传》日前已经谢幕，文汇报记者特邀上海大学影视学院教授聂伟进行了一次对谈。《芈月传》中，生机勃勃的战国风雅，被囚禁在宫闱妇人的枕席之间——“我们津津乐道古老中国的故事，我们频频回顾文明发展的源头，却越来越缺乏敬意与品位”。
（采访嘉宾聂伟 上海大学影视学院教授，电影产业与中国故事创新研究基地首席专家）
