作者简介：徐朝东（1970-），男，安徽安庆人，博士，南京师范大学文学院教授，研究方向为汉语语音史（江苏 南京 210097）。

　　内容提要：敦煌曲子词中有4例、变文中有2例阴入混押的现象。敦煌世俗材料的异文别字中，也存在同一个阴声韵可以与不同韵尾的入声相混，同一入声也对应不同的阴声韵。敦煌曲子词与变文中，入声字同阴声字合押并不多见。但敦煌诗歌中，无一例阴入互押的现象。曲子词和变文中的阴入混押现象，体现了在唐五代时期西北尤其是河西地区的方言中，入声韵尾开始消变了。

　　关 键 词：敦煌韵文；阴入相混；入声尾消失；唐五代；河西方音 　

　　标题注释：【基金项目】本文的研究得到了江苏省社科基金项目（10YYB006）与高校古籍整理研究项目（0705079）的支持。

　　1 引言

　　“一时代之学术，必有其新材料与新问题。取用此材料以研究问题，则为此时代学术之新潮流。敦煌学者，今日世界学术之新潮流也。”（陈寅恪1980）二十世纪初，敦煌藏经洞打开后，一批敦煌遗书面世，从而形成了世界性新兴学问——敦煌学。这些盛唐至五代的民间抄卷，对于唐五代尤其是西北一带（河西地区）的政治、文化、交通等研究提供了比较可贵的历史线索。同样，也为汉语的中古语音特别是唐五代时期西北方音的考察，提供了很重要的语料。

　　“敦煌卷子的书写，除极少量是由外地携来的卷子或外地旅居敦煌人所写外，一般是就地取材。这些书手大多数是个体劳动者，一般文化不高，有些字写不起，为了赶工赚报酬，简笔或同音替代是他们经常采取的方法。”（龙晦1983）而且“除了抄录者文化水平低和粗心之外，误抄的原因和情况，概括起来还有如下几种：1）在抄录时自念自写，随声而致误；2）在抄录时听别人念读，随声而致误；3）转相抄录，以讹传讹，因而便使讹谬有时数本相同。”（孙其芳1982）除了这种异文别字反映的语音现象，敦煌韵文（包括诗、曲子词和押韵的文）也存在与传统韵书规定不合的押韵现象，在一定程度上也能反映当时的方音。

　　本文主要讨论敦煌韵文中异文别字和异部相押中阴声韵（平、上、去）与入声相混的现象，并探讨其所反映的唐五代西北方音现象。

　　本文研究材料，收录的抄卷曲子词共2018首，除去抄本中重复的，共得917首，略少于《敦煌歌辞总编》（任半塘，上海：上海古籍出版社，2006年版）中收录的敦煌歌辞数量；敦煌诗歌1852首；敦煌变文现存有86种，其中有50多种存有韵语，1400个韵段。录文、曲子词主要参考的是《敦煌歌辞总编》；敦煌诗主要参考的是《敦煌诗集残卷辑考》（徐俊，北京：中华书局，2000年版，简称《考》）和《王梵志诗校注》（项楚，上海：上海古籍出版社，1991年版，简称《校注》）；变文主要参考《敦煌变文校注》（黄征、张涌泉，北京：中华书局，1997年版，简称《校注》）；每种材料，我们基本核校原卷。诗歌用韵一般都有基本的押韵格式，但曲子词与变文的用韵，基本很随意，我们取韵的标准是参考同名的押韵格式。

　　敦煌韵文存在一些阴入相混的现象。押韵方面，曲子词与变文表现突出，敦煌诗歌则未见。敦煌韵文的异文别字中，也存在两调相混的现象。

　　2 阴入混押

　　曲子词阴入混押4次。

　　2.1 铎[

　　《渔歌子·五陵渺渺》（P.2838V）：

　　洞房深，空悄悄，虚抱身心生寂寞。待来时，须祈祷，休恋狂花年少。

　　淡匀妆，固施妙，③只为五陵正渺渺。胸上雪，从君咬，恐犯千金买笑。

　　《五更转·缘名利》—6（P.2647V）：

　　尔为君王效忠节。都缘名利觅封侯。愿君早登丞相位。妾亦能孤守百秋。

　　P.2647题名为“五更转”共存7首。⑤这首词前部存“三更寂寞取箜篌”，属于第五首句，余残。此为第六首。其一押“琴、心、深（侵）”，其二押“春（谆）、闻（文）、君（文）”，其三押“筝（耕）、声（清）、盈（清）”，其四押“归（微）、稀（微）、闺（齐）”，其七首句句尾为“商（阳）”与次句“阳（阳）”押，后残。可见本词名下，各首皆是首句入韵。依此例，“节（屑[et]）”当入韵，与“侯（侯[u]）、秋（尤[iu]）”押。词中尤侯相押，合乎《切韵》同用之规定。