文汇报记者　张祯希

　　“中国纪录片的消费侧已然成型，无论是收视人群数量、频道覆盖面、收视人群年龄结构的升级，还是与商业消费市场端对接等，社会对于纪录片的消费力和消费需求已具规模，且不断提升。”中国传媒大学教授、博士生导师，中国纪录片研究中心主任何苏六告诉记者，原本被视为冷门与小众的纪录片，却出现了青年观众追捧的“爆款”，中国纪录片正在迎来前所未有的创新突破与无限可能。

　　去年一年，不少纪录片甚至成为“网红”———不但长期出现在互联网社交平台热搜榜，成为网络议题，还成功“打入”青少年喜爱的弹幕网站，引发弹幕无数。中国纪录片为何屡屡成为“网红”？　记者专访了何苏六教授。

　　问：前不久2016年度中国最具影响力的十大纪录片发布仪式在北京举行，其中就不乏“网红”纪录片。首部登陆一线卫视黄金档的纪录片　《本草中国》，微博话题讨论突破2亿；小成本纪录片　《我在故宫修文物》，在青少年云集的B站上撬动了百万点击量，引爆200多万弹幕；直击医患问题的　《人间世》，在全媒体各内容的浏览量已超过5500万。这些大数据是过去难以想象的。这变化从何而来？

　　答：纪录片成为焦点与整个社会的语境变化有关。一方面，社会审美与媒介环境开始从“娱乐至死”向更加严肃、信息量更大的内容回摆。互联网时代最早催生的纯娱乐浪潮，已经让人们感到审美疲劳，如今大家更愿意去看一些有营养有深度的内容。

　　4年前　《舌尖上的中国》　第一季掀起巨大的社会反响，预示着中国纪录片正式进入公众时代。那时我曾预测，中国纪录片很有可能会成为一种在年轻人群中流行的文化时尚。这几年的数据也印证了这个推测，中国纪录片的受众年龄结构年轻化趋势非常明显，而其带动的网络效应也愈发普遍。

　　问：有学者指出，目前不少纪录片的火爆，是因为将平凡的个体推到了台前，用一种贴心的“生活流”的白描手法展现了平凡生命的不平凡。其实从上世纪80年代起，关注平凡甚至是边缘个体就是中国纪录片的一大特色。您认为同样是关注小人物，现在的纪录片与过往这些纪录片的区别在哪里？　为什么当下的“生活流”表达能够成为爆款？

　　答：早年一批关注小人物的纪录片作品，习惯于用个人化的书写方式与时代的流变共鸣。这些纪录片为了突出尖锐性与残酷性，往往会选择一些边缘的人群，并且刻意去强调其承载的社会身份。其中当然不乏充满人文关怀，切中时代脉搏的优秀作品，但也有一些并没有用平等的视角去关注小人物，为了残酷而残酷，甚至将片中人作为猎奇对象的作品。这样的作品虽然关注的是最平常的生活，却不能让观众对镜中人产生认同感。当下的作品，关注角度是平视的，甚至在一些作品中，你会忘记人物的社会身份，被自然地带入到他们的生活场域与情感纠结中去。这与纪录片导演的表现方式有关，同时也与社会心态的变迁有关，如今社会价值更加多元，对成功的定义也不再单一。