学者陈子善：外界一直有这样的看法，认为张爱玲写作题材很狭窄，就是身边事情、男女情感的纠葛。从表面上似乎确实这样，当然我不赞成这样的观点，我们如果仔细读她早期作品、中期作品也好，实际有很多题材拓展。比如同样写战争以及战争带给普通人的伤害，她不是按照传统、或者一般我们所理解的写法，她有自己特殊处理的方式，只不过我们对这种方式很陌生，不能接受。

　　如果这个故事写张学良，往下写到西安事变，以及西安事变之后他被囚禁，也是悲剧。写历史焦点人物，对她而言是很大的挑战。为什么她对这样的题材感兴趣？通过这样的书写想表达什么？也许她自己没有完全想得很清楚。很多作家在写小说过程中不断改变，即使是托尔斯泰，写下的作品也有跟原来设想是天壤之别的。所以写这样的题材对张爱玲来讲是一种突破，暂且不说好还是不好，这种突破怎么看待？

　　学者止庵：《少帅》作为张爱玲笔下的爱情故事，有特别不一样的地方。以前她作品中的女主人公比较偏向成年，但是这里边四小姐跟那些人不太一样，她本身的背景、她所爱恋的对象，她跟爱恋的对象之间不是妻、又不是妾的关系，小女孩在这种关系里面独特的心理变化，好像张爱玲以前没怎么写过。可以说四小姐在张爱玲笔下若干女性人物中间是新的人物，这点可能是当年特别引起张爱玲有兴趣写这个小说的原因。

　　从大的方面来说，张爱玲始终对于历史大变化里边的人物，和大变化下人物命运很关心。她在少帅这个人物身上看到那个时代变化的缩影，虽然现在只是完成一部分，假如都完成之后，我觉得这个人物在历史变化中所出演的重要角色和他所起的作用，可能也是吸引张爱玲的地方。