由中国文艺评论家协会、浙江省文联主办，浙江省文艺评论家协会、宁波市文学艺术界联合会、宁波广播电视集团、中国文艺评论家协会青年工作委员会承办的第四届中国青年文艺评论家“西湖论坛”宁波峰会4月14日在浙江宁波举行。

　　相比较往届的论坛，本届论坛实现了三方面的突破：第一，变原有单一的艺术门类论坛为综合性论坛，即以主论坛+分论坛的方式，以“新时代文艺的中国精神”为主题，分设电影电视“影视创作与中国精神”、戏剧戏曲“中国戏剧的时代精神与当下审美”、网络文艺“后移动互联网时代——技术与艺术融合、发展的理论前瞻”、专题论坛“对青年文艺批评的批评”四个论坛，主论坛是电影电视评论；第二，在选题上除了理论研讨，大家发表文章的核心观点外，开辟了针对当下现实问题、能引发大家观点争鸣的学术研讨，希望通过思想的碰撞产生理性的火花；第三，增加了由学术主持与特邀嘉宾组成的“对青年文艺批评的批评”的专题论坛，旨在通过研讨能对今后青年文艺评论家的健康成长有所帮助。为增强论坛的学术性，此次论坛特别邀请了清华大学教授尹鸿、北京大学教授戴锦华、中国艺术研究院研究员马也、浙江大学教授范志忠、上海戏剧学院教授厉震林、厦门大学教授黄鸣奋担任学术主持。“希望把‘西湖论坛’这个品牌建设成为智库型论坛、学术型论坛、前沿论坛、青春论坛，有朝气、有锐气、有英气，突出青年文艺评论家的风采与活力，搭建中国青年文艺评论家的话语平台，探索文艺评论人才培养的新模式。”本报特刊发“戏剧戏曲”论坛上青年学者们的精彩观点。

　　胡 薇：

　　促进大众戏剧健康持续地发展

　　近年来，政府大力发展文化艺术。因受到各种政策、资金扶持的影响，专业戏剧人士纷纷以个人身份投入到民间戏剧团体的创作中。从“走穴”式的加入民营团体的创作团队，到大量“在岗创业”式的从国有院团、艺术院校分裂出众多的“新文艺团体”，大众戏剧与专业戏剧的界限日益模糊，甚至在其本职所在的团体、院校中，当正式排演一部大戏时，反而会遭遇班底凑不齐的窘境。而就在体制内团体大规模地向各类“新文艺团体”输血、大众戏剧蓬勃壮大的同时，当下众多的“新文艺团体”在创作上所出现的一系列问题，实际上呈现的也正是中国戏剧的痼疾。

　　中国戏剧的发展固然不易，对于戏剧观众乃至整个戏剧生态的培养和引导，更可谓任重道远。但如果繁荣和发展是以破坏和透支观众对戏剧的期待作为代价，显然得不偿失。急功近利地追求发展、普及和操作的方便，实际上却在伤及戏剧本体。

　　以往“新文艺团体”创作的戏剧作品，常被一些人以“草根”来标榜，但若想可持续发展，就必然还要依靠整体艺术水平的提高。因此，“草根”绝不应被简单化、妖魔化为与体制的单纯对立，更不应是心安理得地制造低劣或粗糙艺术作品的遮羞布，而是应该更多地赋予其自由、多元、探索、实验以及大众化、勇于表达等含义，同时也应是令其保持自我生长能力的一种警醒。而若要保有其自身生长于民间的本质，就不能过度依赖于政府的各种扶持。其从依靠扶持迅速而大量地创作戏剧作品来吸引观众进剧场，到具备实力让作品有质量保证的过程，需要一定时间的培养和蓄势，因此重视作品本身的优势和竞争力就变得愈发重要。

　　大众戏剧的健康发展，绝不能是劣劣相较取其略胜者为优。如此久之，损伤的是大众的审美，导致标准的混乱。只有注重对观演双方艺术水准和审美品位的培养，才能真正促进大众戏剧健康持续地发展。