新世纪以来，军旅文学版图逐渐分化、衍变为新的格局。影视化的受益者仍然在这条道路上暴走，而且走得不错；其他军旅作家或钟情于宏大战争叙事，或挖掘军人个体存在的价值意义，或追踪部队新变革和重大事件，由此构成了军旅文学版图在动态中变化发展的新格局。

　　军旅作家不仅要警惕作品文学质感的稀薄，还应关注到现有写作资源的匮乏。与此同时，追踪当下军营变革的作品更是少之又少。当下中国军旅作家除了要及时把握时代脉络，尤要从博大精深的中国传统文化中汲取养分，从而从根本上发掘出取之不尽、用之不竭的写作资源。

　　新世纪以来，每每纵览军旅文学版图演变之时，我们始终疾呼军旅文学要警惕影视化趋向的双刃剑效应。曾以《亮剑》和《人间正道是沧桑》等大戏为标志，军旅题材影视剧在全国范围内热播，收视率持续走高，引发了全社会对战争、军事、军营、军人的热切关注和军旅文学影视化创作热潮。但是，仅就小说文本来说，简单适应于影视剧的写法又会导致文学纯度的下降，文学自身的美学品格难免受损。

　　然而，随着时间的推移，以今天的视角再来回望军旅文学，我们会发现影视化已然是一个不争的事实，甚至成为了新世纪语境下研究军旅文学（尤其是长篇小说）的逻辑起点。

　　在此前提下，军旅文学版图逐渐分化、衍变为新的格局。影视化的受益者（如朱苏进、朱秀海、江奇涛、王海鸰、石钟山等）仍然在这条道路上暴走，而且走得不错；其他军旅作家，或钟情于宏大战争叙事（如徐怀中、王树增、朱增泉等老一辈作家），或挖掘军人个体存在的价值意义（如李亚、王凯、西元等“新生代”作家），或追踪部队新变革和重大事件（如李鸣生、歌兑等中年作家），且在各自的文学领地上进行不懈的尝试和探索，由此产生的文学新质构成了军旅文学版图在动态中变化发展的新格局。

　　老作家不忘初心 唱响主旋律

　　在2010年前后的分界点上来评价军旅文学（尤其是长篇小说），我们依然可以指出长期存在且较为严重的两点缺憾：一是浮于表面的类型化叙事，二是缺乏力度的现实题材写作。

　　类型化叙事的风潮可视作市场经济操控下，军旅影视剧持续火爆延宕开来的余波，大批模仿流行趋势的作品集中涌现。令人遗憾的是，其中不少作品急于获取高额利益回报而流于简单、粗糙、雷同，因此没有彰显自身的类型性，从而表达出类型文学独特的资源优势，并且已然在图书市场上现出颓相。

　　现实题材的弱化也是近年来我们讨论军旅文学时反复诘难的话题。当作家们面临多元选择，难以在浮躁的氛围中艰苦爬坡，便意味着放弃了文学理想的苦心经营和文本意境的着力建构。因此，军旅长篇小说虽然每年都保持了一定规模的生产数量，但无论是在生活鲜度、思想深度还是文学纯度等方面均呈阶段性下滑趋势。

　　然而，“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。在并不乐观的文学大生态环境中，军旅作家分别于2010年和2014年连续两次在鲁迅文学奖评奖中摘金夺银。2010年，刘立云的诗歌集《烤蓝》、王宗仁的散文集《藏地兵书》、李鸣生的报告文学《震中在人心》和彭荆风的纪实文学《解放大西南》以及陆颖墨的短篇小说《海军往事》联袂出击，集体登上第五届鲁奖领奖台。2014年，马晓丽的短篇小说《俄罗斯陆军腰带》、徐怀中的非虚构作品《底色》、黄传会的长篇纪实文学《中国新生代农民工》、贺捷生的散文集《父亲的雪山 母亲的草地》、侯健飞的长篇散文《回鹿山》等5部作品获奖。

　　由此可见，在国家重大文学奖项的评比中，军旅文坛往往倚重老作家之力支撑起一方天地，显示出他们某种共有的精神特质。其一是老而弥坚、矢志不渝的拼搏和耐力。两次鲁奖获奖者的军队作家平均年龄分别是63.5岁和67.2岁，都可算是获奖作者中的老前辈了。令人叹谓之处正在于此。我们不得不惊异于老一辈军旅作家的定力与后劲。在今天这个浮躁的物欲社会中，他们能如此水深流静，笔耕不辍而宝刀不老，频频收获佳作，确实让人感佩。这既是当代中国作家的底气，更是军旅作家的精神。其二是对军旅文学精神内核的坚守，坚持主旋律的文学表达。老作家们对于文学的执念终于成就了他们的文学地位，这些作品的特质与军旅文学的核心品性两相契合，且具有饱满的内在张力。获奖作品大部分是典型的军旅之作，或追忆昨日之旧事，或描摹今朝之军改，或以父子之情表达老军人的坚韧与宽容，作家个人的文学修养与军旅情结共同内化为打动人心的文字。文字背后，是爱国主义与英雄主义的军旅精神内核，其中的力作堪称新世纪以来军旅文学的重要收获。譬如徐怀中的《底色》，就是50年前作家在越南南方战地采访的一部“战地日记”，是一次探索性的、深思熟虑而又水到渠成的跨文体写作的经典。

　　此外，由于时代使命的召唤和军旅作家职责所在，一批带有浓厚家国情怀的军旅文学作品应运而生。去年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，今年是红军长征胜利80周年、中国共产党建党95周年。在特殊的历史时间节点，我们同样可以看到老作家们表达遥远的战争之时所显现出的更为开阔的胸襟和格局。如王树增的三卷本非虚构作品《抗日战争》，站在第二次世界大战的国际视角，以中华民族抗日战争的正面战场和敌后战场每一次重大事件和每一场重要战役为纵贯，全面真实地揭示了中华民族同仇敌忾、浴血奋战，最终赢得伟大的反侵略战争胜利的全过程。具备同样品格的作品还有彭荆风的《旌旗万里——中国远征军在缅印》，反映的是1942年中国先后派出20余万军队，以“中国远征军”的名义赴缅印作战的一段惊天动地的壮阔经历。这种视野的扩宽与调整，显现出了作家的进步，同时更是时代的进步，彰显了大国气象的艺术风范和文化自信。