新中国成立以来，军旅女作家以其独特的风格、出色的成就引起了读者的关注。按照传统，将新中国成立后文学发展史划分为20世纪五六十年代、八九十年代和新世纪三个阶段，相对形成了老、中、青三代军旅女作家群。

　　20世纪五六十年代，军旅文学几乎是男性作家的天下，50年代中期，为数不多的军旅女作家开始登上舞台，茹志娟的《百合花》、刘真的《英雄的乐章》《长长的流水》、杨沫的《芳菲之歌》、李纳的《涓涓流水》、曾克的《战地婚筵》等引起关注。她们的作品与男作家有着明显的不同，更多截取生活中的琐事或情感，以女性特别擅长的细腻、敏感、柔情去倾诉对历史巨变的沉思，礼赞在严酷战争环境下的人性美和人情美。

　　改革开放后，许多“50后”、“60后”青年女军人投身文学领域，如王海鸰、成平、丁小琦、严歌苓、庞天舒、项小米、毕淑敏、裘山山、姜安、王曼玲、张慧敏、马晓丽、燕燕等，她们大都以小说名世，如庞天舒的《蓝旗兵巴图鲁》、项小米的《遥远的三色槿》、裘山山的《男婚女嫁》、姜安的《远去的骑士》、刘静的《父母爱情》、王曼玲的《如花似玉》、钟晶晶的《战争童谣》等。

　　上世纪90年代以来，以项小米、马晓丽等为代表的女作家在军旅长篇小说中迅速崛起。她们个个出手不凡，起点颇高，项小米的《英雄无语》、马晓丽的《楚河汉界》、姜安的《走出硝烟的女神》及庞天舒的《落日之战》等作品先后面世，以特有的视角切入战争和军营，为女性写作开辟了新的领域，打破了军旅长篇小说领域中男作家一统天下的局面。在体裁上，新世纪的军旅女作家亦呈满目繁华之势。在散文领域，庞天舒、斯妤、燕燕、王瑛、唐韵、刘烈娃、刘馨忆、文清丽等时有美文问世。在诗歌领域，辛茹、杜红、阮晓星、康桥、尚方、张春燕等女诗人在军旅诗坛佳作迭出，具有群体的开创性意义。此外，一些军旅女作家适应时代的发展，探索文学作品与影视、话剧联姻的道路，取得了不错的成绩。比较典型的有裘山山的小说《我在天堂等你》、王海鸰的《大校的女儿》等的改编。

　　这一时期，有的“50后”、“60后”女作家在部队已经成名，本来有望在文学上走得更高更远，却因种种原因离开部队，有的因此基本终止了军旅文学创作生涯，无不令人遗憾。还有的人选择了坚守，不断历练成熟，挑起军旅文学的大梁，如庞天舒的《红舞鞋》、刘静的《戎装女人》、王秋燕的《向天倾诉》、温燕霞的《红翻天》、王凤英的《雄虓图》等，成为新世纪军旅长篇小说的硕果；裘山山的《落花时节》、马晓丽的《云端》、项小米的《葛定国同志的夕阳红》、王曼玲的《惊马》等则是军旅中篇小说的重要收获。军旅散文创作除了宏大叙事之外，还涌现了大量具有纪实品格的佳作，如裘山山的《跟着春草到美国》、庞天舒的《生命因你而动听》、文清丽的《渭北一家人》等。这些作品在历史和现实之间、在外部世界和自我内心之间的矛盾与冲突中，寻找着人类的真善美，表达了深厚的家国情怀、军人情怀和人文关怀。

　　尤为令人可喜的是，新世纪以来，王甜、黄雪蕻、杨小瑞等一批“70后”、“80后”新生代女作家开始崭露头角，比起前辈，她们受教育条件更优越，眼界更宽，有更好的知识储备、文学修养和写作训练，在创作中展示了与以往大异其趣的思想走向、审美情趣和语言风格。