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芥子纳须弥
2018年09月12日 11:05 来源:文艺报 作者:胡竹峰 字号
关键词:散文;文气;写作;滞涩;闲话

内容摘要:散文写作应该抱残守缺,散文是地方戏。地方戏之所以伟大,因为偏安一隅,如果风格上靠近歌剧、话剧、京剧,就没有自家面目了。吸收之目的是成全自己,并非模仿别人。散文随笔的写作,差不多是一枝花一棵草一片云一块玉一点墨一段情绪一节旧事。

关键词:散文;文气;写作;滞涩;闲话

作者简介:

  散文写作应该抱残守缺,散文是地方戏。地方戏之所以伟大,因为偏安一隅,如果风格上靠近歌剧、话剧、京剧,就没有自家面目了。吸收之目的是成全自己,并非模仿别人。

  用字硬如石,砸开脑壳;行文软似柳,绕树三匝。

  文章最怕过犹不及,不及可以添把火,烧过头,坏了一锅好肉——文字是肉做的。

  精致是匠气,粗糙却是生气。生气可熟,惟匠气难除。

  文章一味收,喘不过气,一味放,小孩子穿上大人的衣服,空荡荡真滑稽。

  文章忌平,字词要拧起来,麻花为啥要拧?拧起来才好看。

  章法到了后来是束发,束缚住人的发现。

  散文随笔的写作,差不多是一枝花一棵草一片云一块玉一点墨一段情绪一节旧事。

  文章又不是音乐,绕梁三日干吗?

  我写作如减肥,斤斤计较。

  惜墨如金,写多了就是土。寸土寸金,土依然是土。

  散文之散是无定法,坐实之后,虚而灵。功夫须在字外,文气上要下功夫,不看内容,看感觉。气息要散淡,散淡之间,不可太紧。

  拙朴文章要从秀丽出。

  文章滞涩比顺溜好。滞涩不是晦涩。晦涩是大俗。文章宜通透,通是通气,透近于明,故宜以滞涩。

  一等文章一针透骨,二等文章一针见穴,三等文章一针见痛。

  素描之素作动词用,写淡一点、写轻一点,轻描淡写。

  短文章如刺刀,要孔武有力。长文章像舞鞭,应该摇曳多姿。

  典雅最难,要修。文章千古事,妙手偶得之,妙手之外,还有修心。写诗作小说是天分,写散文则是修来的。红尘万丈,一点点修炼。

  革自己的命,与他人无关。

  有人文章辽阔如湖泊,有人文章辽阔如大海,有人文章辽阔如沙漠,有人文章辽阔如草原。仔细说来,湖泊文章有静气,大海文章有豪气,沙漠文章有浑气,草原文章有清气。有些文字静气、豪气、浑气、清气都有一些的。好的文章“人性复杂、命运多舛”,绝不会一体。

  一味求文化,一味求大,一味求散文,于是支离破碎。我想文化大散文是三位合一的写作,是天地人的写作,文化是根须,大是脉络,散文是枝叶。

  短文章难写,短文章是道家的写法佛家的写法,拉拉杂杂。这拉杂不是东扯西拉,是会意少言,是老僧闲话。一个人境界不到修养不到,还是老老实实按照文章的章法写才好。不破不立自然不假,第一步先得按规矩办事。不破不立,破的是规矩,还不懂规矩,只能破坏。

  短札,短是其表,重要的是藏在后面的东西,所谓“此中有真意,欲辩已忘言”,还是要在忘言中找到真意,让读者若有思,在智慧的电光火石间若有思。诗意和哲理之类,是零碎的、断续的、明灭的,如油灯如烛火,能跳动。短文章难写,不少人写短文章,倦意太足,全凭一点余兴支撑,文字没荡开。篇幅可以短,文气不能弱,更不能带着倦容。

  去章法,不修不凿,盘虬卧虎,随水依山,如河岸孤立的巨石,此可谓孤傲文章也。

  我早年写作,避重就虚,御风而行。大翮扶风美而壮,奈何人生不出翅膀呀。如今主张脚踏实地,写得越实,文里的境界才越虚。《金瓶梅》《红楼梦》家长里短,吃喝玩乐,但人读来恍恍惚惚如坠梦境,这就是坐实为虚啊。

  经营过度反倒不如拙一点。文章声调应该小,如雷贯耳是气。

  散文写单薄了不如剑走轻灵。有人写8000字,依旧单薄,王羲之《奉桔帖》,12字,读来意犹未尽。

  只说闲话,不争闲气。

  文章诀,不过此四字耳——恰到好处。

  散文不能不抒情,没有抒情的散文,过于冰冷,抒情过度的散文,容易幼稚。

  好文章色香味俱全。文字淡不可怕,就怕寡。

  重剑无锋,大巧不工,艺术何尝不是如此。

  散文对我而言,是逆流而上的。

  长话短说,废话少说,偶尔忍不住,说了些闲话。散文写作中也应该有胡兰成说的那种“渔樵闲话”,散文需要人情之美与蕴藉之风。

  散文是借力打力,随笔要隔山打牛,王羲之杂帖的境界要比唐宋古文来得高。

  小说是才气,散文是性情。

  文字不满,方有文气横逸。

  好文章亦如太湖石,皱、漏、瘦、透可为文章诀也。

  文章要养,放一放,养一养,养不出包浆养得出旧气,养出老树新枝,那是意外也是造化。

作者简介

姓名:胡竹峰 工作单位:

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