中国在与国际接轨的同时也给舞蹈领域带来了新问题：我们应该如何更好地认识世界舞蹈文化，如何更加全面地认识和吸收外国舞蹈文化的发展经验从而更好地丰富自己。“一带一路”倡议的提出，为这些问题给予了积极的解答。

　　为观照国际舞蹈艺术提供新思路

　　以往的中外舞蹈交流活动以及相关研究，对我们认识世界舞蹈文化及其现象带来根本性推动，让我们对西方舞蹈的发展状况及其经验，都有了从无到有的认识。然而，也存在着不足，即我们以往的介绍和研究更多地集中在欧美等发达国家，也就是说，当我们提到“世界舞蹈发展”时，眼光多聚焦于与我们相对应的西方。这样的视角，是由于西方在资讯及其传播上较为发达，在影响力上也易于展开所致。

　　我们在获得了西方主流舞蹈经验的同时，形成了对其他国家舞蹈文化重视不足的现象，形成了我们在世界舞蹈文化认识上的局限与偏差，让丰富而多元的世界舞蹈文化无法足量而及时地为我们提供营养。

　　世界舞蹈文化是多元的，任何一个国度的舞蹈文化都有其独特而成熟的成长经验。“一带一路”倡议的视野，为我们观照世界各民族舞蹈文化带来了积极的促进和影响，也影响着我们认识世界舞蹈格局及其演变的观念。

　　为世界民族舞蹈带来新视野

　　在世界舞蹈文化的格局中，西方舞蹈只是一个组成部分。我们把世界舞蹈分为两大类：“主流”舞蹈和“世界民族舞蹈”。

　　所谓“主流”舞蹈，是指地域较模糊、可被世界各民族共同用来开发的舞种，比如芭蕾舞和现代舞。在肯定西方舞蹈是世界舞蹈文化组成部分的同时，也不能漠视西方舞蹈文明在当今世界格局和环境中的“主流性”。我们发现，这些“主流”舞蹈形式，在不同的国家都会被熏染上其国度的特质和被赋予风格性色彩，但毋庸置疑的是，其核心动作审美理念在价值观上呈现出一定的恒定性，其形式特征也有其自主逻辑，并不以使用主体的改变而轻易变动。因此，我们把芭蕾舞和现代舞这类具有“共有基因”的舞种，归类于世界“主流”舞蹈的范畴之中。

　　除了这些“主流”舞蹈形态，每个国家、每个民族都有自己独有的舞蹈形式，由其鲜明的地域性而形成的民族性是显而易见的，我们暂且把这类舞蹈形态称之为“世界民族舞蹈”，即每个国家所独有的民族舞蹈形态。