昨日影市强片上映，《太平轮·彼岸》《谜城》《王朝的女人·杨贵妃》三部电影濒临下线。三部电影中，前两部的导演吴宇森、林岭东都是香港老牌名导，而《杨贵妃》则有张艺谋、田壮壮、姜文等第五代大导演帮忙执导，但三部电影的票房却远远低于预期。加上陈凯歌的《道士下山》，整个7月的“大导作品”几乎全部折戟沉沙。放眼五七八年前，资深名导的金字招牌还能成为票房的保证，而到了近一个月，《捉妖记》《煎饼侠》《大圣归来》，乃至昨日上映首日终于把《捉妖记》拉下马的《滚蛋吧！肿瘤君》，相关导演在内地影市都算新人一枚。

　　分手：大导演与影迷不再蜜月

　　想当年，大导演的作品几乎就是市场的保证。吴宇森前作《赤壁》剪成上下两集，总票房近7亿；张艺谋三部商业片《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》都拿到了年度票房冠军；姜文商业大片《让子弹飞》票房也近7亿。如今，内地影市票房容量早已数倍，甚至十几倍于当年，但大导演的票房号召力却每况愈下。截至昨日，《太平轮·彼岸》《谜城》和《杨贵妃》三片已濒临下线，其中《太平轮》票房竟然不到5000万，赔到连演员片酬成本都难以收回；《谜城》导演林岭东虽然拍过《监狱风云》《龙虎风云》等发哥不朽经典，前者质量也并不差，但愿意捧场的影迷却少之又少；《杨贵妃》实际导演组阵容堪称梦之队，但无论张艺谋、姜文还是田壮壮，都没有为影片带来市场价值，两部电影的票房都停留在1.4亿左右的尴尬数字。

　　分化：大导中心转为项目中心

　　本世纪初内地电影开始商业化进程，但在市场容量狭小、技术条件不完备的情况下，投资电影的风险极大。而顶级大导演的能力、经验、业界人脉均远远高出年轻一辈的导演，因此大片项目的投资方，首选的基本都是张艺谋、陈凯歌等少数几位大导演，往往是拿着钱都找不到人；更多的年轻导演缺乏资本扶持，只能自筹资金拍摄小成本电影。到了如今，内地影市容量扩大了数十倍，电影市场成为热钱扎堆涌入的朝阳产业，电影资源也由大导中心制转变为以项目为中心——只要有够商业的拍摄题材、号召力足够的演员卡司、足够有优势的宣发团队，整个项目就有很大的盈利可能。此外，功成名就的大导演们近年纷纷转型，尝试并不熟悉的题材，当冯小刚拍起战争悲剧，陈凯歌拍起玄幻武侠，吴宇森拍起浪漫爱情，多少都会给影迷生涩别扭之感。

　　分流：女影迷成票房主导力量

　　近一两年来从票房上看，不同类型的电影市场待遇差距明显，其中青春片爱情片成为近年屡拍不爽的票房绩优题材，今年来，从《左耳》《何以笙箫默》到《栀子花开》《小时代4》均让投资人没少赚钱；包括昨日上映的《滚蛋吧！肿瘤君》，终于将霸占单日票房冠军宝座长达28天的《捉妖记》拉下马来。据调查，如今内地影市的主要票房贡献者，或“购票话语权”者，大多数都是年轻女性，浪漫的爱情故事、俊男靓女的CP组合，让人感动或心碎的剧情设置，都会让她们沉浸其中欲罢不能。而即使是男影迷，也越来越喜欢轻松的电影，当年影市的香饽饽古装片、战争片和香港警匪片，都因为太沉重的原因票房每况愈下。但倘若为了票房，让这些年过半百、格调甚高的大导演拍小情小爱，有影迷吐槽：“他们敢拍，我们也得敢看啊！”

　　沈阳晚报、沈阳网记者 关力制