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台湾京剧的跨文化与跨界流变 ——以《艳后和她的小丑们》为个案
2019年08月15日 09:08 来源:《四川戏剧》2018年第2期 作者:朱玉宁 字号
关键词:跨文化;跨界;情节;人物

内容摘要:台湾国光剧团的《艳后和她的小丑们》由莎士比亚的悲剧《安东尼与克里奥佩特拉》改编而来。

关键词:跨文化;跨界;情节;人物

作者简介:

  作者简介:朱玉宁,山东艺术学院戏剧影视学院讲师,上海戏剧学院博士。

  关键词:安东尼与克里奥佩特拉;跨文化;跨界;情节;人物

  内容提要:台湾国光剧团的《艳后和她的小丑们》由莎士比亚的悲剧《安东尼与克里奥佩特拉》改编而来。改编者在对原剧情节、人物进行删减的同时,对舞台设置、服装、音乐唱腔等的设计突破了传统京剧的藩篱,借鉴了话剧、歌剧等的艺术形式,充分体现出改编者的主体思考。本剧既是跨文化戏剧的一个范例,也体现出跨界艺术的一种可能。

 

  安东尼与克里奥佩特拉皆是世界历史上赫赫有名的人物,他们的爱情因为混杂着古罗马与古埃及诡谲动荡的政治发展而复杂多变,而这也吸引了诸多的剧作家将他们的故事用自己的方式演绎出来。1607年左右在莎士比亚创作生涯的晚期,《安东尼与克里奥佩特拉》诞生。在这部五幕悲剧中,莎士比亚以自己的生花妙笔,创造性的将安东尼与克里奥佩特拉的爱情与当时的社会政治状况融合起来,突破了古罗马历史学家普鲁塔克的《希腊罗马名人传》的叙事框架。这部悲剧被誉为是《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》与《麦克白》之外的莎翁第五大悲剧,但这部悲剧却因人物众多、叙事复杂而较难被搬上舞台。我们熟知的由这部剧改编的版本可能是1963年由20世纪福克斯出品、“玉婆”伊丽莎白·泰勒主演的电影《埃及艳后》,这部耗资巨大、场景恢宏的史诗电影给人留下了深刻的印象。在中国这部剧作曾经在1984年的时候,由导演胡伟民、焦晃、李媛媛联袂搬上上海的舞台。剧中英雄美人的生死之恋让申城话剧爱好者如痴如醉。1986年的首届中国莎士比亚戏剧节上。,该剧由中央电视台进行了直播成为一大盛事,也让国际莎士比亚专家刮目相看。28年之后的2012年,焦晃再次联合顾永菲、娄际成、吕凉等实力派演员以及导演查丽芳将此剧搬演于上海人民大舞台。巧合的是,同一年在海峡对岸的台湾国际艺术节上,作为闭幕演出的作品也是根据这部莎剧作品改编的京剧《艳后和她的小丑们》。

  话剧与中国古老的戏曲形式联姻,总有一番奇妙的感觉。其实,外国戏剧被搬上戏曲舞台也并不是近年才有的事情,早在民国初年,四川雅安剧团即有根据莎士比亚的《哈姆雷特》改编了川剧《杀兄夺嫂》。20世纪80年代以后,这种改编进入一个新的发展阶段,据不完全统计,从1985年至2008年,全国戏曲各剧种改编西方戏剧的剧目至少有55部。在将西方经典剧作改编为戏曲的过程中,海峡两岸戏曲工作者常常不谋而合。在1986年,《麦克白》被台湾当代传奇剧场改编为《欲望城国》,同时上海昆剧团也将之改编为《血手记》,两部剧作风格不同但都引起很大反响。在对莎士比亚戏剧的戏曲版改编中,改编者的改编手法也从忠实于原著到彰显改编者主体性的颠覆甚至反叛版本,“莎戏曲”呈现出愈来愈多样化的色彩。台湾国光剧团的这部由纪蔚然编剧、李小平导演的《艳后和她的小丑们》与莎士比亚原著既有联系又有区别。

  《艳后与她的小丑们》的诞生也颇有意思,国光剧团的戏曲作品以经典的传统戏曲为主,自王安祈担任艺术总监以来,国光剧团陆续推出几部以女性为主角的作品:《三个人儿两盏灯》《金锁记》《青冢前的对话》《欧兰朵》《孟小冬》等,王安祈以其细腻的女性视角塑造出一个个丰富动人的女性形象。《艳后和她的小丑们》或许延续了国光剧团的女性剧作传统,但它的编剧纪蔚然此前的创作却与女性形象无关。

  纪蔚然人称“冷伯”,熟谙中西方戏剧,是台湾大学戏剧学系教授,也是台湾著名的剧作家,他的戏剧作品以批判见长。从1996年到2007年,纪蔚然是台湾当代剧作家中剧作被搬演频率最高的一位。他从不写“女人戏”,但他是国光剧团当家名旦魏海敏的粉丝,于是当王安祈邀请纪蔚然写戏的时候他欣然答应。在剧目的选择上,纪蔚然首先想到的就是被称为莎士比亚第五大悲剧的《安东尼与克里奥佩特拉》,但因为这部戏的改编困难,他为改好这部作品花了三年时间,修改出十几个版本,最初的想法是将埃及艳后与我们中国京剧的经典剧目《贵妃醉酒》结合起来,通过将这两个处于相似位置的女性形象对照、结合,表达出中国与西方塑造这两种形象的不同,叙事上可以更简洁,风格上也可以更现代。但后来,纪蔚然发现这种处理方式更加适合小剧场演出,放到大剧院中略显单薄,他只得放弃这种思路,专心表现安东尼与克里奥佩特拉的爱情。

作者简介

姓名:朱玉宁 工作单位:山东艺术学院戏剧影视学院

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