文学风格是作家创作个性与具体的话语情境共同发生作用的外显性呈现，其凝结着作家的学识才力，个性气质，情感体验，艺术追求等诸多主客观因素，往往被视为是辨识和衡量作家创作的重要标记。文学创作风格历来为作家和学界所重视，但近年来却出现了被边缘化、被忽视的趋势。风格的缺失已成为当下文学创作上的一个越来越严重的问题。正如有的文艺理论家所明确指出的，文学风格问题已经成为当前中国文学创作中的一个突出问题，需要大声疾呼引起注意。

　　风格创新已成为文学创作的软肋

　　近年来，我国文学创作无论是在数量上还是在质量上皆有提升，据统计，仅2013年一年在国家新闻出版广电总局书号中心登记的原创长篇小说就多达4798部，这些作品中既有文坛老将们的长篇力作，也有文坛新秀们的处女作，这些作品类型多种多样，体裁和题材也不尽相同，展现出了当下文学创作多元化的特点，这对繁荣我国的文学事业来说是好事。但同时我们也应该看到，偌大数量的作品中不论是名家名作还是新人新作，传统文学还是新兴文学，给人留下深刻印象、具有明显的创作风格的作品并不多，而在风格上具有开创性的作品则更少。我们的文学创作在数量上上去了，但在创新上，尤其是文学风格上的创新做得还远远不够。

　　正如有的文艺理论家所言，当下的文学创作状况虽然在总体上令人欣喜，但“我们的精品力作还不够多，还不能让人满意”，同时，“有相当数量的作家和作品缺乏自己的独创性和鲜明风格，平庸化、雷同化、浅表化似乎成为顽症”，“见不到新的有影响的流派”已成为特别需要我们引起注意的问题。何以如此？笔者认为风格创新的缺乏正是其关键。

　　文学风格作为作家辨识作家的徽记和标志，其本身就意味着创新，意味着不同。然而当下的许多作家在创作上是没有自己的创作风格的，他们在创作上或沦为堆砌字句的工具，成为没有风格的写手；或沿着前辈作家、同辈作家开创的老路在走，以模仿他人的风格作为自己的风格，他们看起来是有风格的，但实际上他们沦为了风格的模仿者和复制者，并无自己的风格可言；还有一部分作家已经创造出了属于自己的风格，但他们之后就满足沉溺于自己所创造出的风格中，在自己创造出的文学风格中打转，不再进行创新，他们的创作也大多在同一个水平面上滑动，少了突破，在风格上也基本没有变化。在当下，真正创造出了属于自己的鲜明的创作风格的作家少，而在已有的创作风格上继续探索，进行风格创新的作家则更少。

　　既然风格本身就意味着创新，就意味着独创，那么个体性，独创性和多样性应该才是其应有的特性，而无论是码字式的创作、模仿性的创作或是沉溺于已有风格中裹足不前的创作应该都是其大忌。老舍说，“风格不是由字句的堆砌而来的，它是心灵的音乐”，“风格的有无是绝对的，所以不应去模仿别人。风格与其说是文字的所异，还不如说是思想的力量”，作为“心灵音乐”和“思想力量”的风格应该是不能堆砌、模仿和复制的，它应该是时常更新的，有变化的。现实是，当下文学创作中簇拥着不少蹩脚的文字堆码者、风格模仿者和风格复制者，却少了风格创新者。正如有的文艺理论家所言，当下的许多作品是“缺乏独创性和鲜明风格”的，这与文学经验的匮乏有关，与文学修养的贫弱有关，与文体意识的薄弱有关，与文学市场的诱惑有关，但更与创新的缺失有关，创新已然成为当下文学创作的软肋，进行创新，特别是风格创新势在必行。