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《桃姐》电影海报

　　在商业片甚嚣尘上的今天，很久没有在影院见到《桃姐》这样一部平心静气的电影了。影片没有强调所谓的戏剧冲突，也没有所谓的情感高潮，一切仿佛波澜不惊，却直抵观众的心底。生死离别，本是大事，在导演许鞍华的安排之下，平淡如水般娓娓道来，却尽显世间悲怆。这部电影不会带来任何感官刺激，却足以让人看过之后默然咀嚼良久，体会其中五味。

　　《桃姐》的片名就很平凡，并不刻意突出什么戏剧性。这部影片延续了许鞍华之前的电影风格，跟《女人四十》、《天水围的日与夜》相似，人物与故事截取自寻常生活，天高云淡，用大量生活细节来铺排人物的内心。片中的桃姐在少爷罗杰家做了六十多年的佣人，像母亲一样，精心照料少爷的起居；但她平日跟罗杰的交流并不多，无非从事买菜、做饭、洗衣这些日常家务。但彼此之间的亲情就像一棵树，在这种日复一日的生活中，早已悄悄枝繁叶茂。

　　影片把大量戏份都放在老人院里。桃姐中风后住进老人院，毕竟不是嫡亲，又不愿拖累少爷，内心的孤寂可想而知。但她依旧乐观坦然，并无愁苦之状，看到罗杰主动叫她为干妈，又掩不住欣喜。影片展现了老人院里一连串的场景，有吃饭都需要喂的老人，有无亲无故的老人，有子女脾气暴躁的老人，人生暮年的百态莫过于此。但许鞍华并不着意表现老人院的凄惨，只是白描般逐一托出，不乏幽默诙谐之处。

　　不得不说，刘德华这次扮演少爷罗杰，表演堪称褪尽铅华，看不到丝毫偶像作派。在他和桃姐的吃饭、散步的过程中，如同母子的亲情已融入血液。有几处场景颇令观者热泪盈眶，如桃姐保存了少爷儿时的照片和衣服，两人再翻出来时，其情之浓厚，不是母子却胜过寻常母子。而最后桃姐弥留之际，罗杰独自坐在医院大厅里吃泡面的镜头令人难以忘怀。虽是生死之别，影片却没有煽情，甚至都没有抹泪的镜头，只是透出一股淡淡的悲凉。

　　在片中的老人院里，桃姐结识不久的大姐和梅姑先后离去，只留下一张空床和一把空椅。而桃姐离去时，留下的也是一把空椅。没有只言片语，却早已道尽人生的苍凉。《桃姐》好就好在于无声处，捕捉住生活的真谛。如片末罗杰像往常一样背包回家，但家里那个母亲般的人，却已不在了，不再等他回来吃饭。生有时，死有时，只要曾经有过温暖，也许就可以抵挡那终将降临的死之黑暗。

责任编辑：钟鱼