贺岁档的喜剧需求和陈佩斯的笑星号召力，使《好大一个家》具备了相当的市场潜力。但这部卖点鲜亮的电视剧，却没能火爆。原因何在？笔者以为：

　　《好大一个家》不精彩，在于创作者对陈佩斯的倚重过度。这部作品带有浓厚的陈佩斯个人色彩，他以身兼编导演的三重身份参与创作，个人价值非常突 出。但这也是该剧的短板所在。影视剧创作的综合性价值，并不仅在于涉及的行当多，而在于各参与行当都能为最终成果献计献策、补遗拾缺。一部影视作品中的编 剧、导演和演员，设若都能从个人经历和艺术储备出发，“言室满室、言堂满堂”，润饰角色、丰富情节、改进叙事方式，才能起到众人拾柴的作用。作品的厚度和 丰富性，首先就在于资源的多样性。但该剧可谓是一人挖山，其局限性也就非常突出。例言之，从角色的定位来看，唐一品和王大冲都是商人，只不过一个是开发 商、一个是承包商；从角色的功能看，唐一品、王大冲都是李婉华的前夫，而赵迎春的丈夫尤曙光在剧情中段也“被前夫”，一个故事三个前夫，角色的行动难免雷 同。这样的结果，不能不说是主创职能过于集中的表现。而这并非《好大一个家》的问题，“乡村爱情”系列同样有这个问题。

　　《好大一个家》不精彩，在于其对局部的倾心大于对整体的结构。这部作品与其说是长剧，不如说是搞笑集锦。叙事进程推进缓慢，同一段落反复使用， 表演夸张突兀，使该剧带给观众的笑料成了反复的笑料，而反复的笑料是不可笑的。例言之，唐一品和王大冲对李婉华的双重“纠缠”，不仅在行动上而且在语言上 自始至终都大同小异；唐一品和王大冲的纠葛始终围绕工程承包合同在转；齐秀娥督促尤曙光“离婚”、催促尤曙光找李婉华向唐一品要房的桥段都重复用了三四 次。在这种迟滞、少变化的进程中，完全靠角色插科打诨和夸张的形体动作来填充时间，使闹剧成为剧情主体。这不能不说是受喜剧小品和搞笑段子擅零碎细小、突 出“嘴斗”功夫，而不长于层层推进的叙事风格使然。