民间文艺生于民间、兴于民间、藏于民间。接地气、聚人气是它最鲜明的特点。只有扎根田间大地，民间文艺才有常开不败的生命力。6月13日，中共中央政治局委员、中央书记处书记、中宣部部长刘奇葆在中国民间文艺家协会第九次全国代表大会开幕式上的重要讲话，引起与会代表和民间文艺界热烈的反响和强烈的共鸣。

　　 近些年来，随着工业化、城镇化进程加快、社会结构深刻变动，民间文艺赖以生存的土壤和环境持续改变。在新的社会条件下，民间文艺生态发生了很大变化，出现了一些新形态和新样式，也面临严峻挑战，许多民间艺术的生存空间不断压缩，遭遇“边缘化”危机。继上世纪80年代的三大集成之后，中国民协又在新世纪初发起中国民间文化遗产抢救工程，抢救和保护民间文艺，成为许多有识之士共同的追求。神话、传说、故事、歌谣、谚语等得到系统全面整理，一批濒危的民俗事象得到发现和保护，“我们的节日”活动广泛开展，陶瓷、刺绣、剪纸、木雕等民间工艺市场需求也不断扩大……与之同步在全国掀起的非遗热潮，也持续了十年之久。

　　 作为一种产生于民间、服务于生活的文艺形态，今天我们如何看待民间文艺的这一属性？

　　 亲民近民，是民间文艺发展的内在之义，民间文艺之美与善往往表现出与寻常百姓生活密不可分的联系。以民间工艺为例，中国作为瓷器之国，绚丽的中国陶瓷文化正是由无数的民间艺人用工匠精神，以民用为本不断琢磨发展创造而来。面对丰厚的历史文化遗产，中国民协理事、景德镇陶瓷艺人孙立新说：“陶瓷创新既要吸收古典审美特征，又要融入现代审美要求，设计出适用于民众生活和家庭陈列的器皿，传递致工蕴文的人文精神。 ”

　　 与亲民相对的是“高端化” ，这也是业界议论较多的一个现象。客观上看，一部分民间艺术离开了原来的生活土壤，并随着技艺和材质的提高，产生了新的消费可能，高端化并非完全不可行。北京师范大学教授、中国民协理事萧放表示：“年画、剪纸构图的‘学院化’ ，民歌的舞台化，源于民间艺术脱离民间生活变成少数人的艺术欣赏，既有市场原因，也有精英的原因。 ”有些民间艺术对高端化的追求则显得比较过度，比如有的热衷到大中城市展览展演，离基层越来越远；有些原本就地取材、价格亲民的民间工艺品被炒得如同奢侈品，偏离了民间文艺传承发展的本来道路。

　　 从民间文艺的属性而言，它终归还是要回到民间，回到生活。人们的吃穿用度，离不开纺织、染色、刺绣、陶瓷、木艺；岁时节令方面，端午刚刚过去，又迎来了夏至。人们生活的每一天，几乎都是在民间文艺的环绕之下。