文化市场的特殊性在于，它既是一个讲究市场规则的领域，也有着鲜明的文化属性，需要为情怀留下空间，用文化底蕴培厚市场土层

　  刚刚过去的周末，或许有不少人因为一个“跪求”走进了影院。几天前，一位电影人为国产片《百鸟朝凤》“下跪磕头求排片”的消息在网上风传，当事人称“希望能有更多观众看到吴天明导演最后这部杰作”，其情恳切，令人动容。于是，商业与情怀如何兼得的讨论再次浮现。

　　和很多热闹的商业电影不同，《百鸟朝凤》以充满感伤的语调，讲述了一段逝去的时光和一群远去的“唢呐匠”。某种意义上，这部电影称得上一部双重绝唱。首先，它是“第四代导演”吴天明的谢幕之作，在完成电影剪辑仅一个月后，导演便遽然辞世。其次，作为传统手艺人群体的缩影，它又是唢呐匠人在现代社会中的一曲挽歌。正因如此，当这样一部用心之作、情怀之作呈现在大银幕上，电影人自然希望能被更多人看到。而这部电影的遭遇，与片中“唢呐匠”的命运一样，提出了共同的问题：电影市场有没有可能既讲商业，又有情怀？在讲究商业运作的现代社会，如何安放影人的文化坚守？

　　就事件本身而言，与其说制片人在“求排片”，不如说是在“求市场”。因为通常来说，排片多少并非影院主观决定，更多是由市场决定的。用一位观众的话说，有多少人愿意在周末花钱买票，去看“一个农村老头教农村小孩吹唢呐”呢？这听上去令人尴尬，却也是现实。尽管在“跪求排片”之后，《百鸟朝凤》的票房立竿见影地突破两千万元，但相比商业大片还是太少。换言之，电影作为一门大众艺术，始终是和市场无法分开的，观众有欣赏某种情怀的自由，也有不欣赏的自由。在周末的电影院里，人们既能看《百鸟朝凤》，也能看《美国队长3》或者《不二情书》。今天的电影市场和文化市场如此繁荣，不正是让消费者拥有更多选择吗？