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“中国美术考古半世纪”讲座纪要
2016年07月26日 00:11 来源:中国考古网 作者: 字号

内容摘要:杨泓先生做了“中国美术考古半世纪”的精彩演讲,廓清了美术考古的概念,讲述了中国美术考古的发展历程。

关键词:田野考古;杨泓;标本;中国社会科学院;美术品;艺术史;讲座;考古研究所;先生;遗迹

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  7月22日下午,由中国社会科学院考古研究所主办的“2016年度考古学研究系列学术讲座”第七讲在考古研究所八楼会议室举行。中国社会科学院考古研究所研究员杨泓先生为大家做了“中国美术考古半世纪”的精彩演讲,廓清了美术考古的概念,讲述了中国美术考古的发展历程。

主讲人:中国社会科学院考古研究所杨泓研究员

  本次讲座由中国社会科学院考古研究所科研处处长刘国祥研究员主持,来自中国社会科学院考古研究所、中国国家博物馆、国务院参事室、北京大学、首都师范大学、英国布里斯托大学、郑州市文物考古研究院、三联出版社、人民美术出版社等单位及高校40余人聆听了此次讲座。

中国社会科学院考古研究所科研处处长刘国祥研究员主持讲座

  说到美术考古,杨泓先生首先提到了2015年6月出版的《美术考古半世纪——中国美术考古发现史》一书,这本书是杨泓先生的力作,从1982年开始编写,到2015年出版,其中的经历颇为曲折,书中对从1928年殷墟正式开始科学田野考古起,到20世纪晚期的中国美术考古发现,作了翔实的梳理与论述,填补了过去文献记载的缺失与误读,可谓是中国美术考古的集大成者。

  《中国大百科全书·考古学》条目分类目录中,找不到“美术考古学”这一条目,但夏鼐先生与王仲殊先生在书中将美术考古学列为“特殊考古学”,指出作为考古学的一个分支,美术考古学是从考古学出发,把各种美术品作为实物标本,研究目标在于复原古代社会文化,这就是中国美术考古学的定义。由于美术考古学的研究对象在年代上,上起旧石器时代,下迄各历史时代,所以它既属于史前考古学的范畴,也属于历史考古学的范围;又由于作为遗迹和遗物的各类美术品,多是由田野调查工作中发现的,所以美术考古学与田野考古学的关系相当密切。

讲座现场

讲座现场

  随后,杨泓先生对美术考古学的概念进行详细的阐述,第一,中国美术考古学是中国考古学的分支学科,属于特殊考古学中的诸学科之一。第二,美术考古学的研究对象是田野考古工作中获得的与美术有关的科学标本。第三,美术考古学研究的考古学标本,其时间上上起旧石器时代,下至各历史时代,涵盖了中国古代的各个历史时期。第四,美术考古学的基本研究方法是考古学的方法,其基础是考古层位学和考古类型学,同时,必须与中国古代文献的分析研究相结合。第五,中国美术考古学研究的近期目标是为田野考古工作提供确定编年标准的辅助,最终的目标是从历史科学的立场出发,把各种美术品作为实物标本,以复原古代的社会文化。第六,作为一名中国人,从事中国美术考古学的研究,与历史学和考古学研究一样,要以马克思主义为指导,贯彻爱国主义,排除干扰,敢于宣扬自己民族的传统文明,应该具有一个真正的中国人的独立人格。

  中国美术考古学的基础是中国田野考古,所以中国美术考古学的发展是建立在中国田野考古学发展基础之上的。中国美术考古学的发展历程大致可以分为萌发期、成长期和发展期。

  萌发期从20世纪初至新中国成立前。在20世纪的第一个10年中,从甘肃到新疆古代丝绸之路上许多重要的遗迹和石窟,都遭受到了西方探险家的掠夺和践踏,直到20世纪20年代,科学的田野考古发掘才开始在中国出现。其中成果最为辉煌的是始于20年代末由李济先生主持发掘的殷墟遗址。这一遗址出土的遗物包括有不少的美术品。从此,随着中国田野考古发掘的兴起,中国美术考古也开始萌发。但随后的战争阻断了以殷墟发掘为代表的田野考古工作,故直到40年代,中国考古学园地依然很寂寥。

  成长期从新中国成立到20世纪80年代。是中国考古学的快速成长时期,尽管中间经历了十年浩劫,打断了新中国考古学发展的强劲势头,但这一时期仍然有不少重要发现,如河北满城汉墓等。建国30年之时,新中国的考古事业取得了众多成果,《新中国的考古发现与研究》一书的出版,就恰好展示了当时中国考古的成绩。这一时期,伴随着众多考古成果的出现,美术考古学也开始迅速成长并逐渐发展起来。

  发展期是从20世纪80年代至今,伴随着中国大规模科学田野考古发掘工作的展开,一系列重大发现成果的公布,中国美术考古也进入了大发展时期。

  杨泓先生强调:美术考古学的研究对象和目的,主要是田野考古调查和发掘里与美术有关的标本,包括遗迹和遗物,主要内容可以概括为与古人现实社会生活有关的考古标本和与古人丧葬有关的考古标本两大类,这涵盖了田野考古获得的遗迹和遗物的各个方面。同时特别强调,美术考古学是考古学的一个分支。因此,美术考古学使用的方法是考古学方法,解决的依然是考古学问题。美术考古不是艺术史,不能将两者混为一谈,美术考古是一个很基础的工作,它是为艺术史研究做垫脚石的。艺术史要解决的问题与美术考古学是不一样的,美术考古学不解决艺术史的问题,它只是就考古发现的材料做有限的分析,我们不能忽略掉考古标本的局限性。美术考古中研究的田野考古中发现的美术标本为艺术史研究提供了新鲜血液。《中国大百科全书·考古学》已经明确说明了这两者的区别:美术考古学者与美术史学者从作为意识形态的审美观点出发研究各种美术品则有着原则性的差别,这一原则性差别,很容易被忽视。

  最后,杨泓先生以考古发掘中出土的俑为例,详述了陶俑在不同时代的发展演变、艺术特征等问题,为我们展示了美术考古学研究工作中的冰山一角,体现了美术考古与田野考古之间密切的关系。

  杨泓先生此次的演讲内容让我们对美术考古学研究这一交叉学科有了全面的了解,更为宝贵的是,在四个小时的演讲中,现已81岁高龄的杨泓先生,自称仍是初入门的考古学徒,先生从心所欲、返璞归真的治学境界,清晰的思路,学识的渊博,视野的开阔,都给聆听讲座的诸位听众留下了深刻的印象。

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