近年来，随着大窑枫洞岩遗址的发现与其古工作的深入，有关龙泉窑的书目逐渐增多，如北京艺术博物馆编《中国龙泉窑》、台北故宫博物院编《碧绿——明代龙泉窑青瓷》、叶英挺《中国古陶瓷·龙泉窑》等，对推动龙泉窑研究起到了很大作用。因保利艺术博物馆举办的“远山晚翠——龙泉青瓷精品展”将于5 月20 日开幕，笔者担任该展览学术指导，所以就此想结合展览及相关学术研究成果，谈谈自己对有关明代龙泉窑官器的认识。

　　在明代早期，龙泉窑仍然为宫廷烧制器物。据《大明会典》卷一百九十四载，洪武二十六年，“行移饶处等府烧造”，在枫洞岩窑址就出土了明代洪武和永乐两朝的官器。与民用器或外销瓷明显区别的是，龙泉窑官器刻划花花纹遍布器身，刻工深遽、精细，布局严谨、繁缛。明洪武官器有大型刻花大墩碗、菱口盘、折沿盘、五爪龙纹盘、高圈足碗和刻花执壶、梅瓶、玉壶春等，厚胎厚釉，胎质细腻，釉色以竹青为正色调，外底涩圈规整，刻花工整。花纹题材同类器基本一致，仅碗盘内底刻划题材略有不同。特别是大墩碗，其内外沿下刻划卷云纹带饰，内腹壁刻缠枝菊纹和莲纹，内底两道凹弦纹内刻牡丹纹，外壁中腹刻划荷叶莲花水草纹，下腹刻划变形莲瓣，莲瓣内刻划变形荷叶纹，圈足外壁刻划回纹，器型装饰完全一致，可见其纹样确为定制。

　　明永乐官器有墩碗、斗笠碗、洗、五爪龙纹盘、高足杯、卧足盅、梅瓶、玉壶春、执壶等，基本都有刻花装饰。相对于洪武官器器型偏小，但仍是厚胎，釉更厚，足端裹釉圆润，外底涩圈规整，制作工整精巧，刻划花精细。题材也多用写实的花果枝叶，出土最多的是刻划花碗，其花纹题材组合主要是口沿外壁刻划卷草纹带饰，口沿内壁或是卷草纹，或是波浪纹带饰；外中腹壁刻划缠枝花纹，下腹壁刻划莲瓣纹；内中腹壁或刻划分组的花纹，或刻划缠枝牡丹纹；内底心双圈内刻划石榴纹、枇杷纹或桃纹等。

　　据文献记载：天顺八年（公元1464 年）正月，宪宗帝即位，下诏：“上即帝位……以明年为成化元年，大赦天下……江西饶州府、浙江处州府，见差内官在彼烧造瓷器，诏书到日，除已烧完者，照数起解，未完者悉皆停业，差委官员即便回京，违者罪之。”由此可见，明成化以前龙泉窑仍在烧造宫廷用瓷，这是文献最后一次所见龙泉窑为皇家烧造瓷器。