在 《洛阳两汉彩画》 卷下部分， 是霍宏伟对王绣临摹两汉墓葬壁画和陶器彩绘的访谈记录。1976年， 王绣从洛阳面粉厂地下防空洞进入西汉卜秋墓， 在闷热、 潮湿的墓室内临摹壁画； 1978年， 冒着严寒赶到洛阳金谷园新莽墓室中， 对后室壁画逐一摹绘； 70年代末， 特意到搬迁于洛阳王城公园的烧沟 61 号西汉墓， 临摹主室壁画；1981 年， 她深入考古一线， 赶赴洛阳唐宫中路120 号东汉墓， 现场摹绘巨幅壁画。 1976－1983年， 她充分利用空闲时间， 还临摹了洛阳博物馆藏大量彩绘陶器上的纹饰。

　　受访者： 王 绣（以下简称 “王” ）

　　采访者： 霍宏伟（以下简称 “霍” ）

　　道北路西汉卜千秋墓壁画临摹

　　霍： 王老师您好！ 很高兴您能抽出时间， 和我聊一聊以前临摹洛阳两汉彩画的事。 您临摹墓葬壁画的一般程序和方法是什么？

　　王： 因为卜千秋墓壁画有小幅的， 也有大幅的， 如墓室顶部的升仙图， 壁画是连着的， 特别长。 根据画的大小不同， 采用不同的临摹方法。 像小幅的壁画， 有时我会近距离直接临摹； 像大幅壁画， 人物、 动物形象较为复杂， 我就用铅笔先勾线。 我用的纸， 有熟宣纸， 也有图画纸。 在这座墓临摹壁画， 大多数用的还是图画纸， 少量是熟宣。一般是先用铅笔定型。

　　这幅升仙图临摹起来非常难。 我找了一个大画板， 支撑在我面前， 用几个夹子把纸固定在画板上。 仰着脖子， 看一笔， 画一笔， 一直保持着这种状态， 坚持到画完为止。 每天画完， 脖子累得特别疼。 我经常是先用铅笔打稿， 再用线勾勒， 后填色。 最后一道程序是， 我给它做旧。当时就是用墓里的泥土做旧， 这是我在考古现场自己发明的， 能够达到还原真实壁画的效果。

　　霍： 您临摹过这座墓中的每一幅壁画， 您的感受可能会更接近汉代画师的感受， 很想听听您有关这座墓壁画艺术方面的见解。

　　王： 首先， 这座墓的壁画题材内容多样， 像伏羲、 女娲、 四神这些神话故事中的形象， 丰富多彩。 其次， 它的绘画技艺高超， 壁画画得特别有神韵。 再就是这个壁画中的一些人物、 动物形象夸张， 看起来想象力特别丰富。 构图也比较满， 用了许多云气纹， 把整个画面基本上填满了。 人物和动物之间的穿插关系处理得非常好。 色彩对比也很强烈， 用墨色来统一， 达到一个和谐统一。 颜色呢， 还不是特别的丰富吧， 整体上看就几种颜色。

　　烧沟61号西汉墓壁画临摹

　　霍： 您能谈一下对烧沟 61 号西汉墓壁画的印象吗？

　　王： 这座墓的壁画和其他汉墓壁画都不一样。 从结构上来说， 墓室内的空心砖上有镂空， 背面还有天门， 非常独特。 从艺术的角度来看， 应该是西汉壁画墓中最杰出的一座。 它的画面非常生动， 特别是这里面有很多故事， 如二桃杀三士、 孔子见老子， 主室后壁上的大傩宴飨图。 这座墓独具匠心， 很有个性， 有自己的风格。 特别是二桃杀三士图， 描绘的人物形象很细致， 画面真是太美了。

　　霍： 郭沫若也对这幅二桃杀三士图给予高度评价， 他说这画可以和 《最后的晚餐》 相媲美。

　　王： 对， 我以前听说过， 这画比意大利的那画要早一千多年， 有丰富的故事情节在里面。 最难能可贵的是， 这座墓里面有一个高浮雕， 很独特，羊头的造型非常准确。 我临摹时， 想用色彩和立体效果来表现它。 羊头雕塑的下面是虎食鬼魅图壁画， 特别形象、 生动， 有一块壁画已经脱落了，我就用色彩来表示壁画已经没有了， 白底都没了， 露出了灰砖。 雕塑羊头非常精美， 塑造这样一个形象， 是为了表示吉祥。

　　霍： 您在摹绘这座墓壁画的时候， 感觉有什么特殊的地方吗？ 是否难度更大？

　　王： 这幅壁画临摹起来确实麻烦， 因为这个镂空呢， 我只能用色彩来表现它的镂空效果， 包括立体的羊头浮雕， 都是用色彩来表现的。 因为它是立体的， 要反映在平面上， 不太容易。 那个时候， 一般相机拍摄的照片效果并不好， 壁画临摹大概是达到最好效果的一种记录方式了。