一代净角大师裘盛戎是裘桂仙的儿子，出生梨园世家。但他身材不高，长得瘦小单薄。乍一看，属于典型的“祖师爷不赏饭吃”的那种人。但俗话说，奇人必奇相，裘盛戎即是如此。

　　为了弥补其身体矮小的不足，裘盛戎在许多方面都下了很大工夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法，使所扮演角色在台上依然威风雄壮。

　　不仅如此，他还能继承传统，勇于创新，在40多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，结合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。

　　言及裘盛戎的舞台表演艺术成就，除了在服装、盔头、脸谱、乐队、舞台调度等方面的巨大革新与成就及从表现人物出发，在词义、字声和韵味方面下功夫，塑造不同人物的艺术形象外，最为人称颂的当属他那特有的“金嗓铜锤”的新味儿唱腔。

　　对此，翁偶虹先生曾评价“腔虽老而因裘则新”、“旱香瓜——另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调势走向处理上，还是“松、空、通”的发声方法和共鸣上，以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑……”等都是浑然天成、美不胜收。

　　众所周知，唱乃京剧“四功”之首，家学渊源甚深的裘盛戎深谙此理。他广收金派、郝派、侯派等各派之长，又借鉴了老生、青衣唱腔，形成了铜锤、架子融为一体的新风格。他打破了过去铜锤花脸的以“声”夺人的局面，提倡以柔衬刚，利用鼻、头腔共鸣，以声传情、寓情于声、声情并茂，时人称“金嗓铜锤”。

　　熟悉梨园史的人都知道，在裘盛戎之前京剧花脸的唱腔，主要是讲究声音洪亮，就是所谓“实大声宏”。这是一种以声为主、韵味居次的唱法，见棱见角、豪迈朴素、古朴平直。

　　但裘盛戎他一改旧时花脸直腔直调的唱法，进行大量板式的创新，极大丰富了花脸的声腔表现力，他讲究“以情带声，以韵取胜”，唱腔挂味儿好听，高昂而迂回，激越而委婉，形成了韵味醇厚、含蓄细腻，刚柔并济，情韵动人的风格。

　　他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破，统兼二者，不但擅演铜锤的徐彦昭、包公，也能演架子的曹操、严嵩、刘谨，并能演武二花的张飞。他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。他为《赵氏孤儿》、《除三害》、《赤桑镇》等戏中开创的新腔，至今仍为戏迷所喜爱，并被广为传唱。

　　吴小如先生说:“裘派花脸不下数十，至今还没有一位能演得像裘盛戎本人那样声情并茂。”翁偶虹则认为，“如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年一统天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。”