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　　今年两会，政协委员、中国儿童艺术剧院院长周予援表示，他今年的提案是“关于中小学生每人每学期观看一部儿童剧和一部儿童电影”的内容。在他看来，如今中小学有京剧进课堂、书法进课堂，但要想辅导学生学戏剧还是有一定的难度。引进优秀的儿童剧和儿童电影让学生看，可以培养他们对戏剧艺术的审美。

　　儿童剧进校园固然是好，但从现在的儿童剧市场看，本土儿童剧匮乏，原创少是制约儿童剧发展的根本原因。现在儿童剧院最受孩子欢迎的剧目，像《三只小猪》、《白雪公主》、《绿野仙踪》、《拇指姑娘》、《丑小鸭》等，这些都是根据国外著名童话改编。讲述中国现代儿童故事的童话剧少之又少，如果中国儿童剧舞台不多些原创故事，那就要几代人都看着《美猴王》长大了！

　　其实不仅仅是儿童剧面临这样的窘境，童书出版也存在相同问题。拿《哈利·波特》来说，它在中国火了以后，许多作家纷纷开始写关于女巫、魔幻的故事，出版社还经常将这些作品标榜为“中国的《哈利·波特》”，封面设计刻意模仿，从某种意义上讲这也是一种“山寨”型创作。

　　也许有人认为，儿童作品没必要强调“我的”、“他的”，只要孩子喜欢，寓教于乐就行。可是，当孩子左手拿着奥特曼，右手拿着变形金刚，眼睛盯着《玩具总动员》，你觉得他还能继承多少中国传统文化？罗琳在写《哈利·波特》时，从国王十字车站到霍格沃兹魔法学院，英国传统文化元素贯穿小说始终。反观我国古典文学《西游记》中的孙悟空，从原著的“取经”到今天电影的“降魔”，由于缺乏真正的创新，今人只能靠扭曲经典文学形象搞创作。

　　儿童作品缺少原创，原创又缺少经典，孩子们的精神世界缺乏高质量的“营养”，也少了一份对民族文化的认同感。对孩子们来讲，阅读观看优秀的儿童作品，不仅是一个精神享受的过程，也是培养熏陶他们的想象力和创造力的过程。爱因斯坦曾说过，想象力比知识更重要。

　　不要小看文学作品，文学的形象思维会启迪科学家的创造力。美国物理学家盖尔曼在为基本粒子分类而困惑时，发现爱尔兰著名作家乔伊斯小说《芬尼根守灵夜》的用语“夸克”——社会底层人吃的臭味很浓又兼有多种味道和颜色的软乳酪——能够准确又形象地表达带色粒子的特点，于是以“夸克”命名的粒子就这样诞生了。

　　我们缺乏优秀的原创儿童作品，只能说明如今的创作者缺乏足够的想象力和创造力。我们引进了“小豆豆”、“卡梅拉”、“哈利·波特”，这些“洋奶粉”好喝，但再好也是别人的品牌。没有原创品牌和高质量的“精神食粮”，就无法保证孩子们的“食品安全”。我们呼吁能有更多优秀的原创儿童作品问世，因为一个有伟大梦想的国家，需要一大批有想象力和创造力的国民，而这需要从“娃娃”抓起。

责任编辑：春华