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　　继去年《爱情的印象》和《第一次亲密接触》两部小剧场制作人剧目上演之后，北京人艺新近又推出了第四部小剧场制作人作品《坏女孩的恶作剧》。该剧由中戏教师陈小玲担任编剧，北京人艺的年轻导演唐烨执导，全剧6个角色全部由4位今年刚刚进入人艺的“新生代”演员蓝盈莹、王羽铮、周帅和金汉出演。

　　《坏女孩的恶作剧》改编自2010年诺贝尔文学奖获得者、秘鲁作家略萨的同名小说。剧中主人公坏女孩莉莉出身卑微，向往上流社会生活，原本无可厚非，只是她为改变自身生存状况，不择手段，冒险成性，游弋于好男孩、古巴游击司令、法国外交官、伦敦赛马主、甚至日本黑帮头子之间，把追求金钱利益的“爱情”看作惟一的幸福，以致她拥有了梦寐以求的金钱财富，却越来越孤独，最后因牢狱之灾身染重疾，奄奄一息，追悔莫及。正如导演唐烨所言，“故事本身契合当下现实，不仅唏嘘命运和爱情，惟望指点生命迷津”。编剧突出了原作中的主线，即坏女孩莉莉与好男孩卡里多两个人少年时在秘鲁的利马相遇，青年时在巴黎的偶然重逢、相恋随即又不得不分离，中年时二人在伦敦的意外相聚，最后分别回到心灵的家园，剧本删减了一些枝蔓情节和人物，将众多的人物浓缩到出场的6个剧中人。由于故事时间跨度大，场景变化多，坏女孩从十几岁时青春美貌到年近50岁出狱后形同枯槁，对导演和年青的演员都是一个不小的挑战。

　　该剧导演和舞美构思巧妙，采取一组方块儿和台阶组合，配合不同色彩的灯光分割表演区域，又用音乐的旋律表现时代的背景，在小剧场有限的空间内，时而是20世纪50年代秘鲁利马的广场，时而是60年代巴黎的公寓，又或是70年代伦敦嬉皮士的住所，酒店、医院，最后是80年代秘鲁海边和男女主人公的诀别处。整场演出处理得饱满、流畅，张弛有致，变化而不失统一，很好地呈现了剧本的内容与情调。

　　不过，若就北京人艺而言，推出这台新戏的意义或许更在于借此培训年轻演员。如上所述，蓝盈莹等4位都是今年刚进入北京人艺的新人，尽管他们此前不乏影视表演的经历，但在话剧舞台上的历练还相对匮乏，尤其是对于北京人艺所要求演员的戏德、台风及排演方式等还比较陌生。因此，北京人艺有意将这次演出作为剧院新人入职培训的一种延伸，同时也希望能以这种方式给新人提供登台的机会以加速他们的成长。从人艺以往的情况看，年轻演员进院后少有担纲主演的机会，而小剧场制作人办法的实施无疑有助于改变这种局面。此前《第一次亲密接触》的二度排演实际上就带有培训新人的意味，而且也确实收到了较好的效果，与之相比，《坏女孩的恶作剧》更有某些值得肯定之处。

　　从剧本的选择来说，《坏女孩的恶作剧》具有更大的难度，对演技有更高的要求。剧情贯穿时间前后长达数十年，角色的年龄、形体、性格等都发生了很大的变化，故演员必须能够胜任不同年龄段人物的表演；而且剧情跳跃较大，角色身份变化也大，对于初次担任重要角色的年轻演员来说，这些都是棘手的问题，但同时也是极好的锻炼机会。不同于《第一次亲密接触》的复排，《坏女孩的恶作剧》是一场全新的演出，没有任何可以借鉴的范本，角色的每一个动作都需要演员自己去设计，自己去寻找行动的依据，在导演的帮助下完成角色的形体塑造。作为一个有着辉煌历史的国家级话剧艺术团体，北京人艺从上到下都深知培养新人对于剧院发展的重要意义，如果说五代同台的《甲子园》昭示了北京人艺薪火相传，代有传人，那么全由新人出演的《坏女孩的恶作剧》则不妨视为人艺实力的另一种呈现。它在人艺演出史上无疑是一次具有特殊意义的演出。

责任编辑：丽萍