内容摘要：

关键词：

作者简介：

　　12月6日，一出表现上世纪80年代普通人生活的小剧场话剧《过年》，在中央戏剧学院北剧场上演。全剧讲述了一对年迈的父母盼着5个子女回家过年。不料，子女们却是各怀心事，回家其实也是为了各自不同的目的，这不免令劳碌一年的老父有些伤心。当人去楼空、一切重归平静，一片杯盘狼藉中，只剩下了两位空巢老人相互卷着烟叶聊以慰藉……全剧虽然没有重大的事件及矛盾冲突，但是人物性格丰富、鲜明，内心与情感世界都蕴含着激流，加之年轻的学生们流露着真情的表演，令整台演出在弥漫着质朴、清新气息的同时，又仿若徐徐展开了一幅时代的小小剖面图——借助一家人的所欲所求、喜怒哀乐从而引发观众对于当下很多现实问题的思索。

　　作为中戏表演系2009级（1）班的毕业实习剧目，该剧共演出10场。本剧的导演王丽娜介绍：“这个戏就是专门为学生们选的。因为这个戏人物多，每个人都可以得到锻炼。而且，排这个戏也是为了让他们再夯实一下基本功。可是，他们开始并不太喜欢这个戏，嫌矛盾冲突不够激烈。”也难怪，让这群年轻人在表现生活流似的平实风格中闪耀出自身的艺术个性，非有扎实的表演功底难以支撑。而学校为了更好地在打牢基础的同时，让学生们开拓眼界，也为他们创造了优良的学习条件来感受多样的训练方法，比如，特邀73岁高龄的铃木忠志亲自给表演系2009级（1）班训练并排演其代表剧目《李尔王》。

　　铃木忠志素以现代戏剧的手法与日本传统戏剧的精髓相结合的“铃木戏剧风格”来演绎各种戏剧经典作品，一直备受世界剧坛的瞩目；而他经由自身及麾下SCOT剧团长期的演出实践而独创的“铃木演员训练法”，更是日益焕发出强劲的威力。尤其是，铃木忠志的戏剧与训练方法，反对简单模仿西方的表演方式，强调东方人的身体性，注重身体能量的传递，并以几十年的坚持铸就起自己独特的艺术创作体系。

　　而当学生们做好了前期的基础训练后，中戏不仅于2012年1月请铃木忠志来京亲自指导训练，还在5月至6月特派表演系2009级（1）班师生共27人，集体奔赴日本进行高强度的集中特训及剧目《李尔王》的排练。可以说，无论是从专业上还是心理上，这段生活对于学生们的影响都是巨大的。他们每天的生活极为简单，除了吃饭、睡觉就是训练——在异国他乡的偏远山区里的封闭训练，排除了外界的干扰，原本容易浮躁的内心也开始变得安静了，再加上戏剧大师严格的耳提面命，让这些刚刚踏入表演生涯的孩子们，不仅养高了心气儿，连目光都开始变得清澈和坚定了。

　　演出中，因为夯实的基本功，让很多学生个人激情的内在之火很容易就被角色引燃，比如大姐夫丁图的扮演者毛云飞，就完全演“疯”了。作为全剧重要的功能性和带有丑角性质的人物，丁图形象的定位与塑造，勾连和影响着其他人物，既不能太温吞也不能太过火。而毛云飞从人物本身出发，以自身一种出自内在的、真实的热情，以有着一定夸张度的表演，在与其他同学的交流与反应中认真专注地演绎了丁图的丑态和装腔作势，没有丝毫耍活宝的虚假和做作之气。并且，在演完了丁图之后，在有些场次他还要改饰严肃的父亲，角色反差之大，更需要演员自身的控制力。显然，在经过了严格甚至残酷的基本功训练之后，学生们的基本功、表演能力都有所提升，对于台词的控制也游刃有余，尤其是对于现场观众的沟通欲求和引导能力也得以强化，其流畅的表演节奏令该剧尽显了生活的质感，给观众带来了惊喜。

责任编辑：春华