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　　京剧的花旦艺术多表现灵动活泼的小姑娘，这就要求演员要有灵巧婀娜的形体魅力与爽利娇憨的唱念本领。好的演员和高标准的表演，总是能在精彩运用“四功五法”的表演技巧基础上，把人物的年龄、性格，以及内心世界传神地刻画出来。京剧流派传承班学员、浙江京剧院青年演员罗戎征的老师刘长瑜就是这样一位出色的花旦大家，罗戎征之所以能在前不久北京长安大戏院的两场汇报演出中，给广大观众留下美好的印象，成功之处也正在于能努力追求和继承老师的艺术目标与舞台风范。

　　作为花旦，罗戎征青春靓丽，体态玲珑匀称，腰腿灵动，基本功扎实，举手投足充满了美感，唱念做舞相当不错。特别是其身上有一种纯真清新、不作态、不怪异的表演气质，实为难能可贵。京剧花旦讲求灵动、家常，但又最忌讳表演贫、俗，做到这点的确不易。罗戎征在舞台上恰恰对这方面把握得很具特点和到位。以她的眼神为例，流波妩媚，双瞳灵动，但更重要的是她妩媚、灵动的眼波中能传达出少女的纯真未凿和真诚正义。这是心灵的窗口，通过眼中的内涵和情感，观众自然可感受与洞见那借助程式和表演技巧传达出的人物内心，并与之在剧情的发展和人物的刻画中产生心灵的共律，感情的共鸣。

　　罗戎征演出的三出戏《春草闯堂》、《桃花村》、《游龙戏凤》，都是刘长瑜独创或拿手的代表剧目。之所以成为花旦经典，魅力就在于尽管都是年龄、身份相似的下层少女，刘长瑜生动地演出不同人物的个性特点、身份特征。可以感受到，罗戎征的学习是下了功夫的，不但学到了老师的形，而且在努力追求演出神态、神采、神韵。《春草闯堂》中，她的春草体现出了相府丫环身份上的自信和见过大场面的阅历感，大堂阻刑毫无惧色，虚构亲缘脱口就来，罗戎征把春草这种特点用一种游刃有余的从容表现出来，同时还显出几许自得的喜悦，很是生动。同是事件的推手和丫环，罗戎征也能演出春草与《桃花村》中春兰的不同。春草的机灵、聪敏、果断，体现在规矩和阅历之上，有几分“女诸葛”的才略；而春兰是个员外家中的使女，阅历、见识便小了许多，行为、做派也就要琐碎、平民化一些。罗戎征的表演，在追求演出两个人物的不同和个性，如：“动”上将两个人物的区别表现为一个是灵动，一个是“多动”，那个春兰正义热情但又有几分啰嗦、得瑟。只是出场时人物左顾右盼，加上边走边踢路边石头的小动作，就把一个小丫环的特点刻画得栩栩如生。同是和小生交流，春草对薛玫庭的态度是敬重有礼，而春兰对卞济的态度则随意和“草根”了许多，那种调侃、娇嗔生动体现了这个人物的碎叨和平民气。至于《游龙戏凤》的凤姐，罗戎征的可喜之处在于演出了许多演员都忽略的这个“路边店”少女的淳朴、单纯，丝毫没有风尘气和夸张的男女调情。这就使凤姐有了情感变化的过程，从而也显出了这个人物的真实淳朴、纯情可爱。

　　能把技巧当成塑造人物的手段，自然就能很好地掌握展示技巧的魅力，同时通过技巧刻画人物性格和心情神态。两场演出中，罗戎征的手、眼、身、法、步可以说都是下了相当功夫的，她的可贵在于因为跟随了刘长瑜老师这位具有时代感的花旦名家，因此，艺术目标定得高，审美追求不俗不野不陈旧，既规范美观，又能使表演有内容、有亮点。如：《桃花村》中，刘长瑜的几个“花梆子”中的步伐表演，因为把握了春兰不同的心态，细观绝不相同，各有特点，而罗戎征继承了老师的真传，效果同样非常令人满意。

　　通过观赏罗戎征的几场演出，可喜地看到了一位优秀青年花旦演员的脱颖而出，更使人由衷感到流派学习在演员培养和成长中的重要性，特别是流派班这种传承方式的科学性、必要性与所取得的积极成效。

责任编辑：春华