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　　目下有GDP泡沫、房地产泡沫、感情泡沫。其实，作家也有泡沫，当然这是一种文化泡沫。

　　改革开放，转轨变型，新旧交替，如今确是一个矛盾的社会，尽管文学已不再像当年那样高贵，作家也不再像当年那样神秘，但成为作家似乎仍是一种时髦。或许人们已基本解决了衣食住行，想搞点文化包装，以提高自己的社会品位，这大概与旧时代一些人花钱买“红顶子”的心态是差不多的。在狭窄的小巷里，在拥挤的电梯中，在围坐的餐桌上，一不小心你就会遇到一个作家。当别人热情地向你介绍你身边的这位是某某著名作家时，你可能会一头雾水，产生“著名，没听说过”的条件反射，但此人名片上确确实实写着是某某作协的作家，你只好表示敬意。

　　这么多作家是从哪里来的呢？知情人说，有的是降低门槛放进来的。“文革”前有个约定，一部长篇为作家，两部中篇为作家，后来只要是出书的（包括自费），都可以申请当作家。现在却连连降价，只是发表了一两首小诗或几篇散文就成了作家。有的是生拉硬扯拉进来的。仅仅是写过一些新闻稿件，与文学作品可以说没关系，自己也没有弄清是怎么回事，就被莫明其妙地拉进了作家组织，这类“抓壮丁”或许是为了“扩大队伍”，壮大声势吧。有的是凭借美貌加进来的，有些妙龄女子，说不上国色天香，却也容貌可人，有书卷气，不写文章，爱读文章，被“爱文学也爱美人”的作家发现后，如获至宝，像“唐伯虎点秋香”般亲密接触，言传身教，助她零星发表些许文字，即被“推荐”进了作协。有的是依靠实力闯进来的。这些人本职是老板，财大气粗，实力雄厚，喜欢玩弄风雅，常与作协打交道，在经济上有恩于“一穷二白”的基层作协，终于“近墨者黑”，也被“染”成作家。

　　既然是作家，就要写文章，发表文章出成果，泡沫型作家自然会带来若干泡沫型作品。男欢女爱，家长里短，吟花弄月，基本一个新时期“鸳鸯蝴蝶派”。

　　既然是作家，免不了著书立说，出版销售。国家食品药品监督管理局原副局长张敬礼涉嫌受贿罪、非法经营罪和诬告陷害罪被绳之以法。而事发前他就是一个作家，且是一个“畅销作家”。他出版的一本书每套566元，利用职权销售，获利近80万元。

　　既然是作家，固然要体验生活，参与各种社会活动。“高层内幕作家”师东兵因虚构认识国家领导人，可以为他人牵线搭桥跑官，成为一些领导者的座上客，于2004年至2006年间诈骗8人计351万元被推上被告席。

　　由此看来，作家泡沫的后果岂止是混淆视听，浪费纸张，不利低碳，还会带来种种负面后果，所以不可小视。既如此，像清除房地产泡沫一样清除作家泡沫也就显得十分必要了。何况，我们国家正在大力加强全民族的文化建设，作家作为一支劲旅，更应保持这支队伍的纯洁性。

　　要解决作家泡沫问题，首先要弄清什么样的人才有资格当作家。知名文艺评论家李更在《靠文章生存的人》一文中写道：“在珠海24年里，还是见识了不少泡沫型文化人，或者具体点，是泡沫型作者，我一直不清楚珠海到底有没有真正的作家、诗人，我固执地认为，只有靠自己文章生存的人，才可以叫作家或者诗人，否则，只能叫爱好文学的人”。

　　著名捷克作家、纳粹集中营幸存者、卡夫卡奖得主阿尔诺什特特卢斯蒂格不久前辞世。捷克一位记者这样介绍卢斯蒂格：“他是最重要的和世界上最著名的捷克作家之一，却从不把别人的恭维当回事儿。他说，只有一本书出版50年后，读者才有权决定其作者是不是真正的作家。”

　　我国小说家、著名文学评论家李国文则认为：“一位作家，作品站住了，而且还要站久了，才是正理。一时间站住，长时间站不住，作不得数；长时间站住了，而不是永远地站住了，也作不得数。”

　　如果说李更的标准令人汗颜，卢斯蒂格的标准令人胆寒，李国文的标准则让不少人绝望了。中华文明史，上下五千年，除了四大名著外，能永远站住的真的不是很多。按照李国文的“高标准，严要求”，即使今天评上茅盾文学奖和鲁迅文学奖的作品也很难永远地站住了。我们虽然不能要求今天的作家都经得住历史长河的大浪淘沙，永远地站住了，但最起码应该今天能站住吧？

　　为了整顿公务员队伍，解决良莠不齐的状况，公务员机构曾经进行过一次全国性的公务员重新登记确认，以清除南郭先生。作家队伍有无此必要呢？我以为有。无论目前作家的地位如何，但作家是民族的良心，文化的代表，文学青年的偶像，这一社会功能是不会改变的。无论是国家级作协、省级作协、市级作协或县级作协，都应该有一定的标准条件，不能像前苏联搞“全民党”一样搞“全民作家”，如此不但会贬损文学价值，还会带来若干社会隐患。

责任编辑：春华