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　　《悬崖》、《宫锁珠帘》、《新西游记》……你方唱罢我登场。龙年新春，中国电视荧屏持续沉浸在谍战剧、宫斗剧、古装翻拍剧的余温中。不过，相当一部分影视工作者已按捺不住心头的焦虑，滕华弢、王丽萍等一批金牌导演和编剧日前纷纷呼吁，影视创作亟待回归现实。

　　2010年，中国电视剧年产量已跃居世界第一，约1.47万集，2011年在此基础上又有所增加。不少圈内人士坦言，近年来影视行业汇集了大量资金，但却陷入了“高产量、低质量”“钱不差，剧本差”的怪圈。

　　其实早在《潜伏》、《宫锁心玉》流行前后，《蜗居》、《杜拉拉升职记》、《媳妇的美好时代》等一批现实题材剧已异军突起，赢得了观众好评。不过，受到市场创作周期、投资导向等综合因素影响，2011年以来“穿越”和谍战等题材依然大行其道，如《步步惊心》、《借枪》等。不过，在同一年里，人们也看到了话题直指现实的佳作，比如江珊、王志文再度联袂的《人到四十》，马伊琍、涂松岩诠释新时代婆媳关系的《双城生活》等。

　　日前在上海举办的中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2012电视剧制播年会上，影视创作需回归现实的呼唤变得更加强烈。

　　从最新公布的2011年度中国电视剧上海排行榜看，古装剧、年代剧、谍战剧阵营仍略胜一筹。《新水浒传》、《借枪》等整体优势明显，而探讨中年婚姻危机的《人到四十》在收视率和口碑方面也毫不逊色。制作这份榜单的上海广播电视台分析，对于那些真正能触动心弦的现实题材，观众的实际需求很大。

　　上海广播电视台影视剧中心主任、尚世影业总经理苏晓认为，情节雷同、台词“雷人”的古装“穿越”题材，已令荧屏不堪重负。他说：“电视剧里的雍正皇帝太忙了，总是不停地换女友；很多剧情生搬硬套，只是为了吸引观众。这种娱乐效用大于审美效用的现象，在如今的电视剧行业中相当普遍。”

　　不少影视工作者担忧，尽管《宫锁心玉》、《步步惊心》、《倾世皇妃》等片迅速捧红了一批年轻演员，但同时也陷入了产品制作粗糙、肆意“调戏”历史等尴尬。

　　针对影视剧“逃避现实”的症候，曾执导过《双面胶》、《蜗居》以及电影《失恋33天》的导演滕华弢说，一部电视剧成功与否是由观众来判别的。影视作品可以贴近社会现实，反映当下社会财富增长过程中人与人价值观的冲突，创作可以从大处着眼、小处落点，走出一条探索之路。

　　连续创作多部现实题材轻喜剧作品的王丽萍说，要将当下老百姓的生活写出来，表现真善美，需要编剧在前期付出极大的努力。她主张，影视剧编剧首先要有认真严谨的态度，要踏踏实实地写，把社会现实写进剧本的同时，也是把责任感写进剧本。

　　事实上，电视剧创作领域有关“现实的焦虑”已经波及电影创作领域。博纳影业集团董事长于冬坦言自己对电影市场的看法是“忧虑更多一些”。剧本题材雷同，古装武侠片量多质次，原创少、翻拍多等困境，成了电影和电视剧的一种通病。

　　他说：“就现实题材而言，电影创作还远远落后于电视剧的创作。一部《失恋33天》，让不少电影人看傻了，不到1000万元的投资，票房3.5亿元，同档期还上映多部美国大片，这都值得我们这些从业人员反思。”

　　种种迹象表明，围绕现实题材的“小人物、小成本、微视频”创作，正在形成潮流。滕华弢在分析《失恋33天》的成功之道时强调，创作者热爱生活并关注现实，显得越来越重要，“说出小人物的心声，也许正是未来我们所需要的。”

责任编辑：春华