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——兼评内地版电视剧《大时代》

　　在文化体制改革大潮中，影视剧的生产应该是市场化程度最高的类型，一定意义上也是产品最丰富、最具市场影响力、最能影响大众生活的文化产品。在全球大众文化互动中，好莱坞、韩剧都对中国影视剧的生产有着重要影响，甚至已经侵蚀到本土影视剧的程式配方和叙事肌理，尤其是好莱坞模式对中国大片的强势影响，其后果所遭受的诟病最多。这些产品往往是阵容豪华、形式亮丽多彩、内容空洞无聊、价值诉求混乱，大多借助技术和恢宏场景给观众以视觉冲击获得震撼感。这种电影的叙事手法和风格也影响到一些宏大题材的电视剧或者情感都市剧题材的创作，在内容上多显现出背离本土化和大众日常生活的趣味，不是甜得发腻，就是无关大众真实生活的无聊、空洞，即以技术性画面显示的奢华酒店与飞机和香车美女的炫耀。换句话说，我们对如何以影视形式捕捉、把握、表现大众的日常生活的度，总是有一点不那么熨帖而隔膜！感官技术的满足中少了一些日常生活的温情和渴望。

　　除了产业（商业）维度，原本作为艺术的影视剧，其优长就是透过较其他艺术更逼真的日常性生活叙述来展示人物的命运，一旦经由日常生活形态的再叙述获得反思性揭示，和以艺术形式完成对人性处境的直观，通常会获得一种震撼灵魂的效果。就艺术性而言，提炼具有人性深度的日常叙事细节，远比炫耀奢华的场景、夸张的情感和技术堆积的奇观有难度得多。诗意的日常生活叙事与人性深度细节的结合，是优秀的影视剧成功的奥秘。这对导演和编剧来说，都是很高的要求和有难度的事情，这要以人性境界为底蕴，以对艺术的深刻理解和真情投入为基础，以耐心、真心去揣摩。而在“时间就是金钱”和文化沙化的背景下，很多艺术家望而却步或浅尝辄止。从中也照出了中国有些影视剧中人性的肤浅和情感的空洞。缺乏深沉人性境界的人性表现力，在外在的煽情和内在的平庸上制造“卖点”，从而无力去把捉日常生活的诗意。无力赋予日常叙事诗意的中国影视剧转而去追逐奇观、夸张与奢华的场景和外在的豪华，甚至取巧于变态、畸形、以丑为美，以逃避日常现实题材，自然就难以触及生活的苦难并展示美。无怪乎各种历史戏说和奇幻剧流行，帝王将相和都市白领轮番登场，人物走马灯似的穿梭，却鲜见几个“活”人。

　　就此而言，北京电视台刚播完的由华谊兄弟公司出品的2011内地版《大时代》，不但以其恢宏的历史视角和紧张的剧情、宏大的商业题材取胜，更以其对日常生活叙事的诗意打动人心，使观众感受到了艺术的温情和力量。《大时代》讲述了改革开放的大历史背景下，陈顶天、冯杰、刘先武三兄弟勇闯深圳，从白手起家到商界巨子的励志创业故事，历经的一系列变迁，其中有事业的跌宕起伏，也有兄弟、爱人之间的种种情感纠葛，展示了一代财富英雄艰难曲折的成长史。但《大时代》绝不是一部商战剧，甚至励志也是剧作的表层结构，其深层意味是在日常生活的诗意描摹中展示人物的情感和命运。

　　在北京读研的陈顶天为救老同学冯杰，只身闯深圳，被深圳这个新兴城市所吸引。辍学从商的陈顶天携手冯杰、刘先武创办了“无穷大公司”。不久，梁红玉也加入“无穷大”。一路的披荆斩棘和恩怨情仇，在个人的成长和日常叙事中展示了时代的风云……剧情虽然以创业打拼为核心，主人公的事业在形形色色的商业竞争中生存发展壮大，但商海沉浮中，揭示的是人的欲望和毁灭、理想和情感的一种碰撞，着重表现的是被突如其来的物质和金钱所冲击着的年代中人们的一种生存状态，尤其是日常生活中人的情感和命运，日常生活走向前台。其实，这个故事离我们非常近，就在我们身边，我们每个人都是其中的角色。如何在大时代、平凡人物、戏剧冲突、细腻生活中把握平衡点，剔除外在形式的浮华，塑造出人物的内在性格和质感，这对导演、编剧和演员都是一种挑战。

　　当陈顶天和他的核心团队说，假如让你们回到唐朝可以选择一件东西带回去时，你们选什么？答案五花八门。当他们把期待的目光投向陈顶天时，他说：我带信念回去。历经人生坎坷和生活磨练的陈顶天说这话是由衷的，是真诚的。所以，稍待片刻便掌声四起！正是信念的支撑使他几度人生起伏却没有沉入谷底，使他历经人生艰辛、挫折、失败、困顿，而没有一蹶不振，崛起、失败、再崛起，终获成功！这就是陈顶天，而陈顶天这个人物成了最具时代个性、鲜明的形象。

　　《大时代》讲述了一个紧贴时代历程的以高科技创新为内核的人生故事，杂糅了爱情、友情、亲情，叠合了商场、家庭和社会等场景。最重要的是，在这部都市情感题材剧中，我们看到了大众文化程式配方生产的成熟——很好地把握和表现了“日常生活”，并给以深圳为背景的非平淡的日常生活以诗意，这是难能可贵的。更可贵的是它作为一部大众文化产品，以其诗意描摹日常生活，而具有了某种超越性和灵魂的震撼性，因而，其艺术表现力是都市情感励志题材剧难以所囿的。在我看来，优秀的电视剧不仅在于讲了一个什么样的故事，更在于如何讲这个故事，如何把故事讲得如此温情和动人。正是在日常生活的徐徐展开中，故事中的人物有了他们的命运，固然跌宕起伏，固然惊心动魄，固然有人性的冲突与卑劣，但绝不妨碍日常生活底色的诗意，这是电视剧给我深刻震撼的地方。

　　改革开放前，我们几乎没有个人的“日常生活”，我们的影视剧几乎不会描摹或表现“日常生活”。而近年来，伴随所谓的人性解放和追逐生活真实，展示的多是人性的粗鄙、情感的粗俗，能够上升到艺术真实的不多。夸张、失真、遮蔽、逃避和虚构的“日常生活”流行。而《大时代》恰恰超脱一般性的理解，其对爱情的时代性阐释，对人生事业的追求与信念的坚守与执著，都被放到“日常生活”的视野中来表现。从而使生活与诗意相统一，生活真实与艺术真实相统一，达到了一定的人生和艺术境界。

　　来源:学习时报 2011年09月14日

责任编辑：春华