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　　原创音乐始终是音乐人关注的焦点，好的原创音乐能掀起乐坛新风潮。日前，由十三月唱片发起的华语民谣高峰论坛在上海金桥举行，论坛谋求以民谣旺盛的生命力和坚持原创的理念，为中国流行音乐的发展注入动力，带领中国流行音乐走出低谷。

　　该次论坛邀请了郝舫、张晓舟、孙孟晋等知名乐评人，周治平、周云蓬等优秀民谣歌手以及媒体界、文化界人士。十三月唱片总负责人卢中强表示，“能通过论坛的方式与其他更有生机的行业聊一聊，可以获得一些更好的经验。”

　　民谣赋予原创音乐新生命

　　近年来，内地原创音乐的成长不容忽视，但也不可避免地存在大量低质原创作品且有不负责的商业炒作。“原创”一词的滥用，各式各样的“音乐噪音”充斥着市场的耳膜，内地原创音乐遇到了前所未有的考验，民谣在此时叫醒了很多沉睡的心灵。

　　“现在的民谣之所以可以深入人心，是因为我们创作的品质有了飞跃。它歌唱了我们的生活、爱情和梦想，它跟文学是最近的。”华语金曲奖总策划游威说，如今有周云蓬这样的诗歌类民谣，也有北京味道、讲自己故事的民谣，还有民族色彩或者地方民俗色彩的民谣，“这与我们早期听的一把吉他弹起的酒吧式民谣已经有了脱胎换骨的变化。”

　　“但是摇滚乐也好，民谣也好，现在我们统称为主流之外的音乐。有很多原创民谣音乐，因为大众知晓的很少，所以无法盛行起来。”上海东方风云榜著名主持人罗毅道出了与主流音乐相比，缺乏商业包装的原创民谣音乐面临的困境。她表示，好的音乐在哪里都是吸引人的，不能说不认识、不主流，它就不好，“可能你看到某一期榜单里就有我的插花，我希望大家知道这个世界上有一个人叫周云蓬。”

　　那么中国原创民谣音乐的通道在哪里？与上世纪80年代相比，现在背着吉他去学的已经很少了，相对没有了以前的风气，又怎么指望在一片荒漠的土地上长出美丽的花朵？南京音乐广播电台节目部主任张耿说：“通过类似‘民谣在路上’这样的全国巡演把民谣音乐的形象传播出去，容纳更多的商业机会，可以让民谣音乐人挣到钱，这对年轻人是很好的指导。”他觉得这不是纯粹的理想主义，而是有收入的，“我从来不认为做音乐是理想主义的事情，它始终有商业内容，如果不把这些内容结合起来，很难让它走得更远。”

　　去中心化推广优秀原创音乐

　　怎么才可以促进原创音乐的源头？深圳广电集团飞扬971高级主管刘洋表示，就目前两三年来达成的一个共识，应该是LIVE现场演出、音乐节或者是“民谣在路上”这样的音乐品牌来促进原创音乐的发展。

　　“在推广现场文化方面，民谣是简单的，能够与观众互动的东西。而且它可以到二三线城市，或者更小的城市去演出，因为那里的人们很少看这类演出，也不会有摇滚乐队到那儿去，我觉得要做好原创，音乐上的普及很重要。”张晓舟说。

　　周云蓬说：“现在这种状况对音乐人来说是好的，有更多的人来看演出。普通做音乐的人，收入主要是现场演出，唱片基本上是一个名片或者只是你存在的虚拟形势。”但他也表示，有时候会很矛盾，“现场演出很有意思，它能够带给你很多经济上的收入，可是完全迎合现场也不好，音乐做得越来越具舞台感，这对音乐本身的技术和深远发展不利。所以要做好现场音乐的同时也要做有水准的音乐，把真正让自己满意的音乐带去不同城市。”

　　“深圳有一大批有创作才华和热情的年轻人，他们写的歌曲没有地方可以播放。因为那些所谓的艺术都有唱片公司来做推广，但是身边的音乐人写出来的歌曲并没有人帮他们包装。”刘洋介绍说，在他们节目中，每个季度会邀请本地的评委，就收到的本地歌曲做一个评选，每一个季度有十佳歌曲和颁奖典礼，到年末的时候有40首歌可以做年度金曲，“其实我们特别推崇创作人，希望可以让本地好的音乐更好地呈现在唱片公司，或者是更大的舞台上。”

　　对此，周治平很是赞同地呼吁：“其实包括乐评人、电台DJ朋友、媒体朋友等，如果你们听到好的音乐或是发现好的艺人，一定要在你们可以掌握的领域里推动，因为你们是他的希望。”

　　新媒体的出现给了原创音乐新的生机。张耿举例说，即使不是知名人物发布，一条微博也可以在网上迅速传播开来，这个去中心化的过程，对于原创音乐的传播就是机会。他认为这也和“民谣在路上”有契合的地方，“‘在路上’我的理解不是走到哪儿演到哪儿，而是把民谣所表达的情感、意识传递出去，在当地形成一种氛围。如果仅仅靠北京一个城市做音乐，空间会很有限，音乐在中国不应该只有一个中心。”

　　在这么多声音平行于同一层面的时候，好的原创音乐总能把耳朵叫醒。经济时代会影响很多人的思考，包括做音乐的人，只是希望当原创音乐人买得起房子的时候，还能够保持初创时真正的原动力。因为“我从来没有在一个时代里看到这么多渴求好音乐的眼光。”周治平说。

　　来源:人民日报海外版

　　

责任编辑：春华